台北电影节宣传片《回家》幕后有洋葱！廖明毅、邱泽分享新iPhone拍摄心情
▲台北电影节宣传片《回家》只由鬼才导演廖明毅跟他手上的 iPhone 12 Pro Max 拍摄。（影片／取自YouTube）
「我尽量把我的影片拍好，告诉大家这样可以，而且越来越可以。」就在稍早，2021 台北电影节公开的全新预告片《回家》，片长 1 分 30 秒，这是《当男人恋爱时》男主角 邱泽（ROY CHIU）与剧情长片《怪胎》导演廖明毅（LIAO Ming-yi）首次的合作，而在稍早受访过程中，廖明毅透露，这一次「真的」只用一支 iPhone 12 Pro Max 拍摄。
此次电影节广告片首次以恐怖悬疑片呈现，片名却是温馨的《回家》，极大的反差让人印象深刻。主演这次广告片的正是票房才刚破 3.8 亿台币《当男人恋爱时》男主角 邱泽，导演正是《那些年，我们一起追的女孩》执行导演以及执导剧情长片《怪胎》的鬼才导演 廖明毅。
▲此次电影节广告片首次以恐怖悬疑片呈现，主演者是 邱泽，导演执导剧情长片《怪胎》的鬼才导演 廖明毅。（图／记者洪圣壹摄）
面对影音串流时代来临，加上疫情的冲击，直接影响的还是电影业，廖明毅指出，「希望每个人离开戏院可以带走一些东西」，这是很多电影创作者会讲的话，所以把这句话当作这次广告片的主轴。这次广告片的片名为《回家》，主要的诉求还是希望大家从中找回一些回到戏院的热情。
廖明毅进一步指出，走进戏院跟在家里看串流影片最大的不同在于，每个人可以在一两个小时以内，在一个很黑暗的地方，感受一部电影，那是很平静、很舒服的事情，过程中你会跟创作者有一些交流，会跟一群陌生人一起笑、一起哭，这是串流平台所没有的温度。
邱泽透露他自己跟一般观众四刷《当男人恋爱时》，他发现当有人哭的时候，旁边的人会分享卫生纸。他也套用《回家》的想法：「拍完这部片，我自己也会带走一些自己对电影的期待。」
▲影音串流时代来临加上疫情的冲击，廖明毅以《回家》为号召，希望大家从中找回一些回到戏院的热情。（图／记者洪圣壹摄）
台北电影节今年迈入第 23 届，对于廖明毅来说别具意义，他大学毕业后第一个奖项是由台北电影节颁发，第一部使用 iPhone 拍摄的剧情长片《怪胎》在台北电影节首播，另外廖明毅的老婆也曾是台北电影节工作人员。然而据他所描述，台北电影节有个不成文的规定，预告片通常由上一届得奖作品导演拍摄，这次破例找他来拍摄，他一口气就提了三个案子，三个案子有两个都是跟鬼片有关，并且心理笃定要使用 iPhone 12 Pro Max，如果主办单位不通过，就一直再提。
「这次我会接受是因为它很短。」对于邱泽来说，最大挑战是自己的心态，他透露自己相当怕「阿飘」，尤其在表演的时候，为了满足导演的需求，通常需要想像一些情境，把自己投入到那个状态。所幸导演想法明确、分镜很精准，加上一些想像力，很快就能完成导演的需求，他认为这方面，某种层度需要默契跟信任度。
▲《当男人恋爱时》男主角邱泽，这次主演《回家》挑战内心怕鬼的最大尺度。（图／记者洪圣壹摄）
此次《回家》全程只有廖明毅本人使用一支 iPhone 12 Pro Max 拍摄。对此，廖明毅指出，以往用大机器拍摄，会有很强的存在感，旁边还有摄影师、收音师、化妆师等等，演员很容易聚焦，这次邱泽是第一次面对「手机」跟他一个人。因此，他会在每一次拍摄完成之后，就用手机播放画面给邱泽看，借此与演员建立信心。
邱泽指出，导演用 iPhone 拍摄时，某个层度不用再为机器服务，更多的是回到角色自身，导演给演员非常大的信心与自由度，所以更容易表达自己，不会没有安全感。
另外，由于是双方第一次合作，廖明毅会在事前提出「文字脚本」、「手绘分镜」以及「现场拍摄分镜」给邱泽看，透过这样的形式，不只与邱泽建立了信任感，更因此提升了工作效率。
▲《回家》全程只有廖明毅本人使用一支 iPhone 12 Pro Max 拍摄，挑战在于需要跟演员建立信任度。（图／记者洪圣壹摄）
手机拍电影的好处
使用手机拍摄电影的好处还是在于便利，廖明毅表示，以前透过大型摄影机拍摄，通常会尝试各种表演形式，他认为这是一种消磨。而现在用 iPhone 拍摄，可以直接在现场尝试不同角度，而且一但跟演员沟通好明确的方向，其实一个分镜拍一两次就可以了。接下来他也会一直尝试用手机拍摄不同类型的电影，事实上下一部剧情长篇电影《梦魇》，就会使用 iPhone 拍摄。
▲廖明毅分享使用手机拍片的好处在于可以直接在现场尝试不同角度。（图／记者洪圣壹摄）
使用 iPhone 12 Pro Max 拍摄差异
廖明毅指出，之前的 iPhone 没办法放大荧幕，这次因为拍摄成果明显提升，放到大荧幕不失真，而这最大原因就是主镜头光圈变很大、光学防震、可以拍摄 4K，而且可以裁切，这让前期拍摄跟后期拍摄变得比上次简单。
不过廖明毅坦言，使用 iPhone 12 Pro Max 的主要原因在于主镜头的光学能力优于其他 iPhone 12，否则他还是会选择比较小巧的手机提升机动性。另外，针对 iPhone 12 Pro Max 首创杜比视界的功能，廖明毅在拍摄的时候并没有使用，因为所有电影拍摄完成之后都需要做调色的动作。
至于在人力方面，此次使用机器人力后制成本相对少很多，以往需要至少三个人扛一台 25 公斤的摄影机跟脚架到处跑，现在缩减到只有他一人拿手机跟摄影助理，三个不同脚架就完成拍摄。另外，场务组也变少，这次拍摄几乎没有配置场务组人力，其余收音的部分并非使用 iPhone 12 Pro Max 收音，而是另外专业的收音设备。换句话说，此次使用 iPhone 拍摄只减少正规电影的摄影跟场务人力与相关配备，拍摄时间也缩短，这在正规电影里面会少几百万的开销。
▲《回家》使用 iPhone 全程节省了摄影跟场务人力，拍摄团队为原本《怪拍》团队。（图／取自 YouTube）
廖明毅透露，此次拍摄前后用一支手机，只花了一天半的时间，使用细节更丰富的 10-bit 影像格式拍摄，整个档案却只有 8GB，这让他感到意外。相较于《怪胎》当时使用三支 iPhone Xs 拍摄，不管人力、时间都差很多。
对于未来手机的期待
谈到拍摄技巧，廖明毅分享，由于智慧型手机特性的关系，拍摄时会尽量把画面安排丰富一点，不要去拍太单调的场景，像是停车场那样的画面，都是经过设计的，它会让你觉得画面更具有电影感。至于用手机拍摄的不二法门就是「一直拍」，借此训练构图能力，他说：「手机就在你的口袋，拿出来多练习吧！」
▲廖明毅分享自己拍摄影片时会尽量把画面安排丰富一点，建议不要去拍太单调的场景。（图／取自YouTube）
谈到对于 iPhone 的期待，他认为如果之后的 iPhone 三颗镜头光圈都跟 iPhone 12 Pro Max 的广角镜头一样，然后可以拍 5K 甚至更高解析度的影片，那么基本上就无敌了。
针对手机拍影片这件事，廖明毅认为，手机摄影不会取代一般大型摄影机摄影或者电影生态，手机摄影只是提供一个做法，有些人像是 李安，他会用很多昂贵的设备拍摄，而他本人更倾向于直接、单纯，希望尽量透过 iPhone 拍摄更多作品，告诉大家「这样可以，而且越来越可以」。