台剧登陆突围 首重市场及法规
刘以豪（左）和郭雪芙主演的《我们不能是朋友》，是近期在大陆受欢迎的台剧之一。（八大提供）
公视「我们与恶的距离」，贾静雯和温升豪诠释受害者家属悲痛的心情，陆网评价高。（公视提供）
台剧在大陆能掀起热潮，OTT平台是关键。图为《我可能不会爱你》剧照。（取自豆瓣电影）
近年，台剧在大陆市场强势回归，不过，由于两岸仍有文化及用词用语等差异，大陆法规审核也是一大挑战，在此背景下，台剧如何突破重围？业者表示，首先要了解大陆市场及法规，比如当地受众的喜好，做大陆观众看得懂的内容，并选择在当地开拍或以引进的方式输入当地；而且，演员、题材、剧本都必须有特色及一定品质，才能在「红海」中突围。
鑫盛传媒制作股份有限公司董事长罗法平表示，想做某个市场的生意，基础就是要了解那个市场，了解当地消费者或受众的喜好度，如果主要受众为大陆观众，就必须做大陆观众也看得懂的内容。
罗法平的公司在做剧本开发时，若确定要以大陆为主要拍摄地和播出市场，最后会找大陆编剧，再顺过一遍台词，将台词处理地更接地气。
罗法平进一步表示，还有就是台剧以「引进剧」的方式进军大陆市场，何谓引进剧？就是不需经大陆审核报批，优点是题材标准较为放松，比如，《我们与恶的距离》、《想见你》就是引进剧；以「擦边球」的宽松标准进入大陆市场，这些剧在大陆是无法被核可播出的。
罗法平指出，若想进入某个市场，肯定要了解该市场的限制，一开始就要过滤，在创作剧本阶段，就要注意内容是否超出大陆审查尺度？或能否用变通的擦边球方式修改？近期有无类似的影视作品可以作参考？因此，平常做好市场观察是非常重要的。
尺度稍宽 观众受吸引
罗法平强调，一开始，市场定位清楚很关键，才不会发生剧拍完，在审查时很多核心内容都要剪掉，或者另外拍摄A、B版，导致剧变质不好看；若市场在台湾，那就定位台湾，有时进军许多市场有一定困难度，「那就不要勉强」。
罗法平观察近期几部台剧的成功模式，《我们与恶的距离》、《我们不能是朋友》、《谁是被害者》、《想见你》在大陆都有不错评价和一定观看热度；他分析，主因这些台剧均以引进剧的方式在大陆播出，审查尺度稍微宽松，加上这些剧的部分元素在当地是有所限制的，因此与一般陆剧有所差异，吸引大陆观众观看。
瀚草影视文化事业股份有限公司总经理汤升荣则指出，台剧有自身人文风貌、社会关怀，在人性探讨上也较深入、创作环境多元、摒弃一些过于商业化的包装、有创新模式，是台剧可以打开大陆等海外市场的因素。
创作定位 抢华语市场
罗法平补充，鑫盛传媒的《大约是爱》则看准大陆市场韩剧稀缺，因此强化好听音乐、漂亮场景、演员高颜值及精致化的「精品偶像剧」，目前在大陆有超过17亿的播放量，获得极大回响。
至于大陆擅于制作大成本的精致古装剧，台湾在这部分始终无法有突破，汤升荣表示，近10几年来，由于香港古装片许多好手赴大陆，且大陆市场自己开始壮大，加上大陆OTT平台也强势崛起，所以大陆在任何类型的电视剧操作都有可行性；而古装、武侠剧讲究武术、特效，资金费用高昂，台湾整体社会氛围也不太接受台湾人演古装剧。
综合来看，汤升荣认为，台湾还是可以拍古装剧，但对台湾而言依然困难度极高。
对于台剧的未来前景，罗法平认为，台湾的竞争者早已不限于两岸或亚洲，而是和全球内容制作方在竞争；他建议，创作者在发展作品时，应将主要受众定位于全球观众，尽量抓取普世价值为故事核心，才能突破文化差异让各地观众都买单；另一种途径，则是先抢占华语市场，鑫盛传媒就是以抢占大陆这个最大华语市场，站稳脚跟后，再将作品输出到海外其它地区。