台湾动画拚角色经济 邱立伟派小猫巴克里出战
入围第54届金马奖动画长片的《小猫巴克里》，是12年来首度入围的台湾动画电影，别具意义。
《小猫巴克里》从公视的动画影集起家，到两岸合拍的电影版，不但发展出手表、服饰等周边商品， 还将推出VR动画影集、相关书籍，加上开发中的游戏软体，导演邱立伟打造台湾原创动画角色IP的梦想，已然实现。
长大后，邱立伟成为动画创作者，他常提一个故事：十几年前他带著作品《多拉杜医生》到欧洲某影展发表，随着放映时间接近，他的心愈发忐忑，因为当下他明白，现场观众期待看到的是有台湾特色的作品，但《多拉杜医生》主角却是一名欧洲心理医师。他应该要说发生在台湾的故事，而不是其他国家的故事。
从小对动物的特殊感情，以及想拍出台湾故事的决心，成为邱立伟一路走来创作动画的初心。2005年，他成立动画制作公司studio 2 Animation Lab，首部作品把作家林良的《小太阳》改编成13集的动画影集。制作团队参考上万张老照片，重现50年代的老台北场景，2009年在公视播出后深受好评，隔年拿下金钟奖年度最佳动画节目奖。
2011年，同样是本土题材的电视版《小猫巴克里》，主人翁换成一只猫，从牠的视角观察台湾偏乡在企业进驻设立工厂后，面临建设开发和环境保护的冲突和矛盾。这让邱立伟再度拿下一座金钟奖年度最佳动画节目，并在全球逾三十国卖出版权，获得首尔国际动画影展评审团特别奖。
电视版《小猫巴克里》海外销售创佳绩，成为邱立伟发展角色IP的契机，为此成立「小猫巴克里股份有限公司」，是台湾动画界首家IP公司。成员包括台湾的studio 2 Animation Lab和龙马文创，以及中国的太合传媒和顺网科技公司，「动画片里的角色，可以当艺人来经营。成立品牌公司来推动角色，是动画电影新的模式或尝试，让角色可以继续往下走。」
邱立伟想要推动角色，是因为动画市场太缺乏华语动画。他表示，中国电影票房日前已超过北美，成为全球最大的市场，「2、30年后回头看现在这个时间点，会发现怎么都没有（华语）动画角色？只有一个喜羊羊。一般而言，动画市场约占整体电影票房的百分之15到20，华语圈没有动画艺人或明星，实在太不正常、不合理。」
确立了角色经济的发展方向之后，首要任务是调整「小猫巴克里」的造型， 让它更接近大众品味，有利于转化成周边商品。邱立伟找来美国动画设计师海蒂史密斯（Heidi Smith）担任角色设计指导，她曾在2012年因《派拉诺曼：灵动小子》（Para Norma）拿下有「动画界奥斯卡」之称的安妮奖（Annie Awards）最佳动画角色设计。历时1年多，才把小猫巴克里调整成电影版的萌样。
《小猫巴克里》电影版耗资约新台币4,000万元，是两岸合拍动画长片，从发想至完成剧本就花了3年多。其中有90%在台湾完成，包括场景、角色和故事设计。
邱立伟表示，两岸合拍的确需要花点时间适应，例如台湾是拍完后再分级，中国则是要拿到许可证才能拍。不过，《小》 片在审核剧本时相对顺利，仅部分用词调整过，例如片中的反派角色最早叫「朱老师」，但中国认为「老师」不太适合反派，所以改成「朱大人」。反而是文件往来上花了较多时间摸索，毕竟这是第一部。但程序跑过一次之后，经验累积，以后就不成问题。
对邱立伟而言，拍摄《小猫巴克里》最困难的不是制作过程，而是完成后的反应。观众知不知道这部片？知道后会不会去看？ 「台湾观众长期接受美式或日本动画的结构、品质，以及说故事的方式，因此观众能不能认同我们的动画是很大的挑战。」
他的压力不只是《小猫巴克里》的观众接受度和票房表现，而是对台湾动画产业的影响。「如果有个相对成功的例子，未来的创作者和投资人就会有信心。否则，结果就会朝另一个方向去。」
撇开上述疑虑，《小猫巴克里》今年在国外参展频传捷报，分别在「阿姆斯特丹影展」、洛杉矶「景深国际影展」「休士顿国际影展」拿下最佳动画长片奖，以及「墨西哥国际电影展」银棕榈奖、美国「独立电影奖」动画类卓越奖等。在国内，《小》片也入围本届金马奖最佳动画长片，是暌违12年后再度有台湾动画长片入围。
对此邱立伟表示，12年才首度有本土动画长片入围金马奖，反映了台湾动画界的现状。「台湾动画一直不缺技术人才或是美术人才。 空缺的这12年也不是没有片子，只是没有作品入围。我觉得因为台湾创作者还在尝试、思考，该给观众什么？我们到底要说怎样的故事？」
因为不甘心台湾的小孩和他小时候一样，只迷米老鼠、哆啦A梦，邱立伟踏上了打造角色IP的漫长旅途。《小猫巴克里》电影版将于今年底上映，接下来还有25集的VR影集、立体书等出版品和游戏软体。如果有创作者也想走这条路，他建议应该从建立角色驱动型的叙事结构着手，然后赋予角色性格特质，假以时日，也许它就能从小模变成大明星。
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