候鸟来的季节正是看电影的季节
《候鸟来的季节》忠实呈现了现代台湾人和台湾城乡风貌。整部电影清新优雅，风格朴实干净，一如我所认识的李志蔷和蔡银娟电影档小夫妻。
我认识李志蔷和蔡银娟这对可爱朴实的小夫妻是十二年前的事了，他们是我第一代部落格「个人新闻台」的「网友」。我们这群自动聚拢的网友们不同于现在的粉丝团成员，倒更像是一群喜爱电影文学的忘年之交。
这十二年间正是台湾电影走到最谷底后，逐渐攀上高峰的漫长岁月。李志蔷放弃成为高薪的科技人，立志成为一个不怕穷、不怕苦、不怕寂寞的台湾电影人，画家妻子银娟也陪伴着为艺术献身的老公，走了好长一段辛苦坎坷的电影创作之路。我从来不敢开口问说，你们靠什么生活？
最近我遇到这对小夫妻，谈到他们最新电影作品《候鸟来的季节》，凭着过去的经验和直觉，我问他们要不要改个比较「商业」的片名，银娟有点害羞的说有不少人这样建议过，但是李志蔷却很坚持要用这个片名，我当然就没有再继续说什么了。尊重他的坚持吧，这一路上他都坚持那么久了，总是有他坚持的道理。我为自己的俗气和商业思考感到一丝丝惭愧。
我曾经告诉许多人说，这一批新崛起的年轻导演们，完全不同于过去的台湾导演，不管是气质、个性和思考方式。因为能熬过十多年电影寒冬，而没有离开这个几乎已经灭绝行业的死硬派电影人，多少都具备着理想和顽强性格。在台湾电影寒冬的那段岁月里，这些年轻电影人，就像被风吹下的落叶般，在各个角落里黏叠在一起，相互扶持、安慰和取暖。例如2000年公共电视的纪录观点推出一个「流离岛影系列」，由周美玲、沈可尚、陈芯宜、郭珍弟、李泳泉等十二位导演分别记录了台湾周围十二座离岛，就是年轻电影人共同合作的团体，李志蔷也在其中。这一年国片票房创了新低，全年总票房才739万元。
2004年，台湾年轻一代电影人再也无法忍受每年国片台北总票房无法突破全年台北总票房百分之一的窘况，于是发出「抢救台湾电影宣言」，邀集台湾电影界老中青三代电影人参与连署，小说家出身的李志蔷便是这份宣言的执笔者。这份宣言在电影景气寒冬和台湾当时政治恶斗气氛下，并没有引起媒体关注和讨论，宣言中所提到六项建议至今仍如海中沉石，已无人再提起。但是宣言发出的三、四年后，台湾电影靠着年轻电影人奇迹似地抢救回来，国片全年总票房占全年电影总票房，从不到百分之一攀升到去年的百分之十八，今年台湾电影上院线片量大约四十部，比去年多出十部左右。
被年轻电影工作者抢救起来的台湾电影工业依旧极不稳定，今年台北票房能上千万的国片还只是个位数，只能说台湾电影好像是从原本已发出病危通知的病人，从加护病房又转回到普通病房，健康状况比原先的奄奄一息好很多而已。今年秋天之后还有四部国片要上档，每部电影都具备不同特色，分别是《逆光飞翔》、《候鸟来的季节》、《南方小羊牧场》和《花漾》，它们肩负着今年国片总票房是否能超越去年的艰巨任务。
《候鸟来的季节》从参加剧本征选，到申请台北市政府辅导金，一路都受到评审们的赞美和期待，在一片如何找回观众的商业计算中，这部电影的编导是多么的勇敢和执着！他们不想哗众取宠，也不设法讨好取悦那些「想像的」通俗观众。他们回到电影创作的初衷，从最原始的剧本下手，故事结构、角色性格、情节铺陈都相当完整，而且非常忠实呈现了现代台湾人和台湾城乡风貌。整部电影清新优雅，风格朴实干净，散发出一种坚韧的力道，一如我所认识的这对可爱朴实的电影档小夫妻。