历经两次世界大战！融合自然写实的新哥德风「圣家堂」
文、图／王裕华、蔡清徽，摘自《遇见世界十大教堂：建筑师带你阅读神圣空间》，时报出版
圣家堂起初由一位去梵蒂冈朝圣归来的书商发愿兴建，自1882 年开始兴建，至今已一百三十三年了。由于资金完全来自个人及募资，因此捐款多寡直接影响工程进度的快慢，时至今日尚未完工，但已被列入世界遗产。
一开始受委任的建筑师是德维拉（Francisco de Paula del Villar），他将圣坛下方的圣穴以哥德式风格设计，但一年后因与客户意见不合而求去，改由当时年仅三十一岁、原为雕刻家的高第接手，高第依原设计图完成了地下圣坛工程后，开始全面重新设计教堂本体。
他在1902 年完成建筑设计，八年后在巴黎展出建筑模型和位于东侧的诞生立面（Nativity façade）设计图，1917 年完成位于西侧的受难立面（Passion façade）的设计，但直至1926 年高第过世时，只完成诞生立面的第一个塔楼，剩下的三个塔楼及东侧诞生立面则到1930年才全部完成。
圣家堂兴建过程中经历两次世界大战，主战场虽不在西班牙，但1936 年西班牙爆发持续了三年的内战，战事激烈，许多平民和军队遭到大规模空袭。不但使原本进度缓慢的教堂建筑工程中断，甚至破坏了已完成的一点点进度。直到内战结束，圣家堂于1940 年复工兴建，先修复被破坏的工程，后来继续用了三十多年时间，完成由高第设计的西侧受难立面和中殿主体。西元2000 年起，多座屋顶陆续完工，2010 年教宗本笃十六世到访时，教堂内部已大致完成，今剩下最后位于南侧的荣耀立面（Glory façade）及细节工作持续进行中。
融合新哥德、现代主义风潮与在地语汇伟大的建筑物必定是时代的产物。圣家堂的建筑风格采用新哥德风格，融入巴塞隆纳当地的「加泰隆尼亚现代主义风格」，此风格企图结合既有的民族风格和国际风格，并适度与欧洲大陆的现代主义风潮对话。带动新哥德风格的是专长古建筑修复的法国建筑师奥维莱―勒杜克，他主张理性撷取哥德风格的建筑结构与设计并加入新的元素，有别于认同表象装饰以激发感情的「浪漫主义」（Romanticism），新哥德主义坚持「结构即装饰／美学」，尢其法国人的新哥德主义倾向理性和原创性，高第也是共鸣者之一。
他认为哥德风格对建筑结构颇为有效，但艺术性可再提升。他套用哥德风格的骨干，然后无顾忌地发挥想像力驰骋的力量，设计时不受限于复杂的结构技术问题，而是分析个别结构系统及元素的用法与效果，深入掌握其中的瑕疵并加以改善，另创新局，他的代表作就是巴黎圣母院。
高第所处的年代也是新艺术（Art Nouveau）风格盛行的十九世纪末二十世纪初，此风格诉求浪漫的视觉观感，但加入新元素进行设计，新艺术鼓吹者并不抗拒新材料，在建筑和室内设计领域，新艺术设计展现崇尚自然写实的装饰，他们创作时会扩充自然元素，例如：海藻、花草、昆虫等。这一点在高第设计圣家堂时，可说是信手拈来，随处皆是。
高第并从新哥德风潮转而发展有机仿生风格，引用在地的自然语汇，发展成「新加泰隆尼亚风格」的现代主义，特色为传统鲜明的红黄色（红黄区间条纹为加泰隆尼亚的旗帜）、多彩和拜占庭的画风。从屋顶尖拱结构可看出中世纪初期南欧的回教色彩。整体来说，是一种厚重深开窗的建筑风格。
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