《梁祝的继承者们》 2人赴美术学院修爱情学分

《梁祝的继承者们》里，梁山伯与祝英台不再女扮男装、不会殉情，而是进到美术学院，让十八相送变成18堂美术课，并透过美术修习爱情课题。（非常林奕华提供）

香港导演林奕华以梁山伯与祝英台讨论性别与爱情议题。（杨彩成摄）

林奕华表示，艺术和爱情的共通点在于，都是投到一炉火中，最后提炼出一个精神价值出来，而梁山伯和祝英台他们学的不是艺术课，是活生生的恋爱课。（杨彩成摄）

千古传颂的爱情故事《梁山伯与祝英台》，如果发生在现代，会有什么样的结局呢？香港导演林奕华编导作品《梁祝的继承者们》，让梁山伯与祝英台不再女扮男装、不会殉情，而是进到美术学院，让十八相送变成18堂美术课，并透过美术修习爱情课题，5月初在台北演出。

林奕华表示，选定「梁祝」题材有个很大的原因是年少时曾有的性别朦胧意象，那时他14岁，曾短暂来台就读寄宿学校一学期，校方把他安排与高三男生同宿，林奕华说：「可能因为我先天的阴柔特质，年纪又特别小，让许多高三学长还会为我争风吃醋，当时不知道这是什么，只觉得是一段有点好玩的岁月。」

1974年林奕华返回香港，正好遇上邵氏电影《梁山伯与祝英台》重新上映，「梁山伯与祝英台真是太前卫了，怎么会两个女演员，一个扮演男生，一个饰演女扮男装的女生，这样子到底梁山伯爱上的是男生还女生？祝英台也是，她是以女儿之身爱着梁山伯，还是以扮成男装的自己而爱着梁山伯？」林奕华大感震撼，42年之后，他决心把这个疑问搬上剧场。

「每个人的内在都同时有阴性和阳性特质；现代有很多梁山伯不能让祝英台知道他内心是女性，刻意地压抑自己阴性部份，因此当祝英台遇见梁山伯时，会发现梁山伯一直无法打开他自己；但是梁山伯却又无法抗拒祝英台的吸引力，非常矛盾。」

《梁祝的继承者们》一点也不悲情，而且很「艺术」，场景设定在美术学院，梁山伯和祝英台仍是同窗同学，林奕华用艺术譬喻爱情，像是透过西洋油画技法中的「明暗对比」，譬喻为「暗恋」中不能表态、只能在暗处观察喜欢的人的心情；用「自画像」譬喻为每个人探索自己；用需要细腻画工的「静物画」譬喻为「在爱情里不要害怕徒劳」，因为最终被画的「静物」或许会腐朽，但是画下来的画会是永存的。

而梁祝故事里经典的哭坟段落，林奕华则是把美术馆譬喻成「坟墓」，最后梁山伯到美术馆看着祝英台所绘制的《梁山伯》画像，凭吊遗失的爱情。林奕华表示，这也是他最为触动的段落，他说：「梁山伯让祝英台知道自己拒绝她的真正原因，不是因为她不够好，而是因为祝英台勇于作自己的表现，令梁山伯倍感到自卑的心态。」

林奕华说：「艺术和爱情的共通点在于，都是投到一炉火中，最后提炼出一个精神价值出来，而梁山伯和祝英台他们学的不是艺术课，是活生生的恋爱课。」《梁祝的继承者们》将于5月5日至8日在台北国家戏剧院演出。