「盛世艺术，乱世更要艺术」 苏富比秋拍，奈良美智成最大赢家
文／张礼豪
「现在，真的越来越难理解艺术世界发生的一切！」（It is becoming very difficult to understandwhat is happening in the art world!）这是国际间颇富盛名的DSL Collection藏家Sylvain Lévy在香港苏富比秋拍「当代艺术夜场」结束后，第一时间在个人脸书写下的感想。
相信还有许多人也跟他一样，有着相同的疑惑。原因无他，这次在10月初举行的香港秋拍，正好遇上了港府宣布实施《禁蒙面法》的敏感时机，导致香港因「反送中」事件所引发的冲突越演越烈，不但许多国家针对旅游发出了警示，过去一段时间内更已造成高达数千亿港元的大量资金外流，局势动荡与混乱堪称前所未见。
然而，在如此诡谲的气氛下，或许是有史以来最少人出现在预展与拍卖现场的一次拍卖，却出乎意料地写下了传奇。先是10月5日香港苏富比「现代艺术夜场」专拍，场上主打的常玉生前最后一件代表性作品，也是传世最大尺幅的裸女油画之一——《曲腿裸女》以将近1.98亿港元易主，大幅改写原本在2011年《五裸女》一作所创下的1.28亿港元纪录。 无独有偶，在隔天苏富比秋拍「当代艺术夜场」上，同样备受关注的日本当代艺术家奈良美智作品《背后藏刀》，也是拍场上首见的最大尺幅画作，在六路藏家激烈竞争的情况下，最终以1.96亿港元成交，让他一举超越草间弥生，成为当今身价最高的日本艺术家。
▲常玉生前最后一件代表作——《曲腿裸女》以近1.98亿港元易主，再创新高。（图／香港苏富比）
▲奈良美智《背后藏刀》一作是拍场上首见的最大尺幅画作，最终以1.96亿港元天价成交。（图／香港苏富比）
在此一亮丽表现的激励下，后续各家拍卖公司所推出的奈良美智作品也都纷纷传出佳绩，包括香港保利推出的《然而并非一切（绿屋）》、《然而并非一切（橘屋）》两件综合媒材装置分别以4012万港元、3245万港元成交；香港嘉德推出的《午夜吸血鬼》一作也以3715万港元作收，堪称今秋的最大赢家。
▲奈良美智《然而并非一切（绿屋）》、《然而并非一切（橘屋）》两件综合媒材装置分别以4012万港元、3245万港元成交。（图／香港保利）
▲奈良美智《午夜吸血鬼》一作也以3715万港元拍出。（图／香港嘉德）
当然，我们相信好的作品不会寂寞，但还是让人多少对这样的成绩感到不解。有人说，该是因为奈良美智在2020年展览邀约满满，已知将在洛杉矶美术馆、上海余德耀美术馆、古根汉毕尔包美术馆以及鹿特丹美术馆等地展览，产生了推波助澜的作用。
此外，非但现当代艺术表现不俗，中国书画文物排场虽说发生了张大千画赠黄君璧的《春山云瀑》一作因卷入赃物疑云而紧急撤拍的插曲，还是交出一张极为抢眼的成绩单。其中，最引人注目的当属由乐从堂主人曹兴诚释出的《清乾隆料胎黄地画珐瑯凤舞牡丹包袱瓶》一举以2.07亿港元的天价易主，19年间增值了将近八倍之多！
▲张大千画赠黄君璧的《春山云瀑》一作因卷入赃物疑云而紧急撤拍。（图／香港苏富比）
▲曹兴诚旧藏的《清乾隆料胎黄地画珐瑯凤舞牡丹包袱瓶》以2.07亿港元的天价易主，19年间增值了将近八倍之多！（图／香港苏富比）
短短几天的香港秋拍，几家拍卖公司的成交金额加总起来就已将近百亿港元，甚至比起同时间在伦敦举行的拍卖还要突出，与拍场外的肃杀气氛形成强烈的对照。是否，艺术取代了金融商品、房地产等，成为更为有力而稳固的通货，值得持续密切观察。毕竟，在这个瞬息万变的当代，过往历史长期积累的经验已不见得适用，「盛世艺术，乱世黄金」的说法如今看来得改成「盛世艺术，乱世更要艺术」也说不定！（完整文章请看城市美学新态度）
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