影评/《母亲!》 私密耽溺的着魔之作
买票之前,先确定这是你的菜!剧烈又怪异的电影,但我非常喜欢,这部电影诚实地探索了创作与艺术本质的艰难反悖。
入围威尼斯影展竞赛片的《母亲!》有巨星云集,但作者完全沉浸在自己世界,全有或全无,就看你是否感兴趣那个幽闭的心灵。
知名诗人与妻子住进从废墟挽回的小屋,妻子为了让诗人专心写作,独力负担起一切家务。一天,有热情读者上门,诗人竟欢迎陌生人住下来,还连他的妻子、儿子们都登堂入室。妻子努力维持宁静,诗人却不顾这份苦心。人们蜂拥而来,僻静小屋群魔乱舞……。
关于《母亲!》的讨论多聚焦在解读戏中诸多符号,来回应圣经、宗教、大地之母vs.地球等题目,这确实是切入电影的方式之一,拍过超译圣经的《挪亚方舟》和法喜充满的《真爱永恒》的导演,对宗教当然是关注的。
但对我来说,我更将亚洛诺夫斯基看成从《死亡密码》《力挽狂澜》、甚至平庸的《黑天鹅》一路苦恼于「天才的自觉」的作者。《母亲!》中个性迥异的女人与男人,或可指涉创作者一方面恪守初衷、耽爱孤独,另一方面又渴望与世界有所连结,既是汲取灵感,更是虚荣诱惑之必要。
没有孤独,不成艺术家,但没有虚荣,也不成。《母亲!》是对这份反悖的自省与辩解。全片看似耽溺,可到底是创作者的心魔辩证,其反复、纠结,可并置与查理考夫曼的《纽约浮世绘》。
必须一提的还有,从《噩梦挽歌》起充分透露恐声倾向的亚洛诺夫斯基,《母亲!》里一系列锐利细致的声音表现,让人际张力被上纲成惊悚,这是属於戏院的电影。
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