别把表演厅当殿堂 国际指挥家吁学子亲近艺术

指挥家简文彬，日前到政治大学举行讲座，他鼓励学子自在亲近艺术，别把表演厅视为遥远的「殿堂」。（政大传院提供）

卫武营国家表演艺术中心在开放空间放置钢琴，供民众自由演奏，活络艺文气氛，日前荷兰鹿特丹爱乐管弦乐团首席指挥拉哈夫．沙尼，就随机和小朋友献弹一曲，吸引民众驻足。（卫武营国家表演艺术中心提供）

享誉国际的指挥家简文彬，日前到政治大学举行分享讲座，他鼓励学子自在亲近艺术，别把表演厅视为遥远的「殿堂」，他以卫武营国家表演艺术中心的公众钢琴为例，原本是台要报废的钢琴，但放在公开场合供民众弹，音乐赋予老琴新生命，国外音乐家来表演，都觉得新奇，每每小试身手，吸引观众围观。

自在亲近艺术，简文彬也有亲身经历，曾任德国莱茵歌剧院指挥、现为卫武营国家表演艺术中心艺术总监，简文彬说，他之所以对歌剧、人声着迷，可追溯到童年时期，他的保母阿花，「我的父母亲都需要工作，没时间照顾我，他们找了一位原住民女孩阿花，作我的保母，我印象中她总是在唱歌，虽然在3岁之后，再也没见过她，但她的歌声让我印象深刻，是我对人声着迷的原因。」

简文彬在1995年拿下伯恩斯坦指挥大赛特别奖，以指挥专业扬名国际，他从小主修钢琴，虽「号称弹得不错」，但练得不是特别认真，一天练一小时，他自认也曾有过钢琴梦，是在钢琴家魏乐富的启发下，人生才转了弯，开始学指挥。

简文彬表示，当时魏乐富直指盲点，「如果想成为职业钢琴家，必须有三个要件，一是肯花时间练琴，但从小一天只练琴一小时，已错过许多；第二是要有把握，每次上台都能弹得一样好，虽然情感无法每次都相同，但对于音乐的处理规模，每次都要能稳定且准确地呈现；第三就是15岁前，要有20首已练过的钢琴协奏曲，这些都是我做不到的事。」

简文彬说，魏乐富老师告诉那时的他，弹琴弹得好，但没有层次，「老师以水墨画为例，告诉我，这只是一张纸，上头有湖、船、人、山和垂柳，还有几只鸟，放在同一张纸上，却有远近的效果，这就是层次。」

此外，魏乐富进一步提点简文彬，钢琴键盘有限，但效果无限，如同交响乐，为此，简文彬在课后买了贝多芬第九号交响曲总谱，开始对总谱产生兴趣，后来遇到指挥家陈秋盛提携，自此走上指挥的路。

「我很爱面子，知道钢琴有些技巧我做不到，也许老天很早就告诉我不适合钢琴。我在总谱上找到我想发展的事，就是指挥，可透过众人协助，一起调配音乐色彩，我不是一个人，可以大家一起完成。」