废墟人鬼跨界对话 蔡明亮首战VR竞赛威尼斯
导演蔡明亮在台湾影坛定位既是「艺术」、又是「异数」。他的电影率先突破发行限制，进入美术馆与展览结合，始终与主流保持距离。在一片VR（Virtual Reality，虚拟实境）热潮中，自嘲是科技白痴的他却被厂商相中，以5千万拍出近1小时的VR影片《家在兰若寺》，更入围威尼斯影展新增的「VR竞赛」单元。
挑战新媒材，蔡明亮依然蔡明亮，用高端技术放胆实验「手工电影」，在改造的废墟里进行文明与荒芜、人与鬼的跨界对话。
3年多前，蔡明亮和演员李康生搬到新店的山上，地点位于一长排双层楼房废墟的中央。他们整修其中2户入住，但「邻舍」至今荒凉。2人合作舞台剧《玄奘》不久，李康生颈部怪病复发，蔡明亮为陪他看病、照顾三餐，几乎都在身边。即使拍片欲望蠢蠢欲动，他清楚知道自己哪都不想去，想拍的只有3个：李康生、家里望出去的一道墙和废墟。
蔡明亮开始写电影《家在兰若寺》（以下简称《兰若寺》）剧本，「兰若寺」不是《倩女幽魂》宁采臣与聂小倩的相遇处，而是家旁边整排弃置多年的透天厝，剧情则由李康生的病出发。去年10月，积极开发VR数位内容的台湾HTC（宏达电）请蔡明亮拍VR影片，他提出《兰若寺》构想获得同意，影片也由HTC与VR公司JAUNT CHINA联合出品。
为什么找蔡明亮拍VR？HTC虚拟实境内容中心副总经理刘思铭说，「因为蔡明亮是艺术家，HTC想借重艺术家对新媒材的野心和实验，开创VR数位内容的更多可能。」蔡明亮透露，HTC上门前4个月，有中国厂商邀他拍VR影片，他努力做功课，却发现大家多半认为这媒材是游戏，只想进入VR玩耍，因此婉拒。但HTC态度积极、不限题材，提供各种动画、实景、剧情影片给蔡明亮参考，让他重燃兴趣。
拍摄VR影片，蔡明亮首先要问的是：美感在哪？他看过许多影片都觉得不好看，像进入立体但电子感的世界。加上VR没有特写、构图，要怎么让事情发生、吸引观众？试拍3、 4个月，蔡明亮发现VR的距离变化。「镜头高度不同，空间感就变了，像站着、坐着与蹲下观看的差别，很奇妙。」他清楚自己的VR影片不是游戏互动，而是观看，美术也成为影片最重要的环节。
蔡明亮找来合作伙伴艺术家高俊宏和美术设计李天爵，讨论VR影片的空间怎么玩？日新月异的特效科技，蔡明亮无感，反而从片厂搭景拍摄的经典得到启发。他以1920年代穆瑙（Friedrich Wilhelm Murnau）的默片或美国片《猎人之夜》（The Night of the Hunter）为例，「布景、道具的『手作』感觉不太真实，但美到不行，是电影才有的神奇和感动。」所以3人回过头来，寻找早期片厂电影创作的「手作」过程。
《兰若寺》里的「手作」，主要是处理废墟的空间，还有道具、陈设。偏爱在废墟创作的蔡明亮，2012年无意中发现高俊宏在废墟里的画，将此场景收入电影《郊游》。2人接着合作舞台剧《玄奘》，以大型白纸代替布幕、背景，共同研究炭笔画与纸的声音、质感、揉纸、撕纸…而《兰若寺》则是《郊游》与《玄奘》后，创作的化学变化。
高俊宏说，废墟的空间有种鬼魅感，好像会飘，但《兰若寺》如果专注在废墟，会和《郊游》很像，所以重点改在《玄奘》后开发的「纸的语言」：纸的断裂、破碎、飘飞等，「多了纸，好像多了新的生命，从墙里长出来。」
剧组在废墟墙面、楼梯间贴上层层纸片，1天要5、 6人、甚至7、 8人来糊，花了1个月。墙上的纸遇下雨、漏水一直在变，或是糊到像面具那么厚，可以撕开、撑起，久了就产生不同面貌，非常可观。细腻的手工制作场景都靠慢慢摸索。有一次试验火烧纸，才一把火，就把贴了半个月的成果烧个精光，全部归零。这才学到火烧前得喷水、让纸湿透，燃烧慢，也易控制。
《兰若寺》的场景在3人联手打造下，做出剧场感。「你知道这是废墟，但它让人觉得是个不知道在哪的空间，这也是我拍《兰若寺》很想做的一个部分，就是『造型』。电影中每个东西都似真似假、有创造性。」蔡明亮利用VR独特的空间感，发挥场景的整体造型，不讲故事，以视觉刺激观众思考。
片中李康生生病了，蔡明亮的班底演员因此重聚：妈妈陆弈静的鬼魂来照顾、鱼精尹馨现身陪伴、邻居女鬼陈湘琪也很关心…在VR摄影机24个镜头、260度的拍摄下，演员走位得拿捏与摄影机的距离、注意怎样才不会变形。蔡明亮则因VR摄影的即时监看荧幕画面变形、只能看到正中间，干脆不用，直接在现场看，「感觉像回到最早拍35厘米电影、还没监看荧幕的年代，脑海要先构图、专注现场细节，当下取舍。」非常重视光影的蔡明亮，也请合作多年的电影摄影师宋文忠协助，大阵仗打光。
《兰若寺》筹备半年多，拍摄时演员与天气都很配合，本来要花7天、结果4天杀青，后制则很辛苦，做了2个多月。蔡明亮认为，24个镜头的后制缝合是VR技术很有趣的地方，可调整置换、产生多种可能：即使360度的摄影，让每场戏都在现场的蔡明亮「无所遁形」，但后制缝合时，却可以把他的影像去掉。
不过VR后制因影像档案庞大，时间多花在等待电脑运算。剪接时，蔡明亮须以头戴显示器观看，然后告诉剪接师希望如何修剪，而修剪的结果电脑又得再跑一次，往往一等就是10几分钟，与电影剪接既能与剪接师一起看片，且能马上见到效果，完全不同。
从排斥到接受，蔡明亮反复叩问「VR究竟发明来做什么？」通过《兰若寺》，他发现，「所有媒材只要认真想，都可以为自己所用。再怎么说，它就是个工具。」他对反其道而行的「手工制作」信心十足，「我很开心第一次做VR做成这样，是很敢的，我还是我自己。」
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