化成厉鬼才能重获自由　重看《胭脂扣》：如花替我们爱了不敢爱的人

文／Amazing

三十年前经典的华语爱情电影《胭脂扣》回来了！与关锦鹏导演的系列作品：《阮玲玉》、《地下情》、《女人心》、《红玫瑰白玫瑰》，一起在光点华山重新上映。

▲《胭脂扣》描述名妓如花，与富少陈振邦的虐恋故事。（图／甲上娱乐提供）

《胭脂扣》是1987年上映的经典之作，描述1930年代一位香港石塘咀的名妓如花（梅艳芳饰），邂逅了富家子弟十二少陈振邦（张国荣饰），两人如命定的恋人，展开了跨越阶级的爱恋。

十二少为如花甘愿抛弃一切，但仍旧被他的家人阻挠，他们只好选择殉情，吸食鸦片自杀，约定要永远在一起。

可是到了阴间，如花发现十二少没有跟来，决定重返人间寻他。她遇见了报社情侣袁先生（万梓良饰）与楚姑娘（万宝意饰），在他们的帮助之下，登报并到处寻人。

才知道原来殉情那一日，十二少被救活了，他没有依约死去，独自活下并结了婚，后来败光家产，晚年独身落魄潦倒。

▲如花的鬼魂重返人间，寻找消失的十二少。（图／甲上娱乐提供）

这个悲凄的故事，带我们看见1930年代的人们，被家族与阶级绑架的命运。他们无法追求想要的，也无法成为自己，只能为维护利益与传统，任由他人摆布。

如花与十二少的殉情，其实是对社会体制的无声抗议，对比现今社会开放，我们都是幸运的人，拥有更多选择的自由。

而如花与十二少这样坚定又忠烈的爱情，其实某种程度又是我们已失去的单纯。

剧中袁先生与楚姑娘这一对现代情侣是对比，他们问彼此自己愿意为对方自杀吗？两人都回答不会。

并不是说为情自杀是好事，而是能为了一样最想守护的事物，牺牲所有都无所谓，是在各种得失中算计的我们，远远不再的一种情怀。

▲如花对十二少的痴心，是一种难以再看见的情怀。（图／甲上娱乐提供）

这次看着电影，我也发现大部份鬼怪电影，出现的都是「女鬼」而不是男鬼。其实去年有一本书：《台湾女鬼：民俗学里的女鬼意象》，就在探讨女鬼的问题。

女鬼生成的原因，多是在父权体制下被迫害的女性，像是林投姐、母猪鬼等，都是被男性抛弃，或是被强奸致死的悲惨女性。

所以女鬼传说的形成，与人间的性别体制有关，可以说是性别不平等的直接反射。就像如花若非因妓女身份被瞧不起，也许就能顺利成婚，不会走上结束生命一途。

▲因阶级被歧视的如花，最终走上自杀一途。（图／甲上娱乐提供）

当我们观看《红衣小女孩》、《七夜怪谈》、《安娜贝尔》、《鬼修女》等电影，之所以感到害怕，是因为我们知道在真实世界里，性别不平等现象造就了多少不安与愤恨。

「对传统女子而言，化作厉鬼，是唯一得到自由与力量的方法。」其实是一件非常悲伤的事。

女鬼背后呈现出的性别问题，是在人间的我们真正可以去正视与改善的，不要让自由与正义，只能在死后的想像世界出现。

但回到《胭脂扣》里梅艳芳所饰演的女鬼如花，虽带着独自死去的寂寥，却仍旧痴情地等待着十二少，让人不感到害怕，甚至有些疼惜与同情。

也许鬼就和人没有什么差别吧，如花替我们爱了不敢去爱的人，也为我们给出了自己的真心，所以经典之所以永恒，就是因为我们在当中看见了自己。

▲关锦鹏影展5/24-6/2在光点华山限定上映。（图／甲上娱乐提供）