黄以曦／《夏之残恋》关于爱的简单纯粹，就越不可得
《夏之残恋》改编自日本比丘尼濑户内寂听在出家前的知名小说作品，故事讲述型染家相泽知子夹在两个男人之间，一边是交往多年的有妇之夫小杉慎吾，另一边是旧情人木下凉太。电影由熊切和嘉执导，满岛光、绫野刚、小林薰主演。
《夏之残恋》乍看有着很通俗、戏剧化的情节设定，因为无论是与有妇之夫的交往、与前男友无法斩断的关系、甚或是在男友（有妇之夫）忙于公事与家庭时即转向前男友所意味的另一层外遇关系，都具有高度的冲突潜力。但《夏之残恋》和预期的完全不同，它是非常安静、平静的电影。
▲《夏之残恋》剧照（图／高雄电影节提供）
然而平静，并不意味着电影的情欲饱和度不够，相反的，这正是《夏之残恋》最特出的地方，电影以悠缓、疏离的手法，反差地表现了恋人们强大的爱欲与情绪，正因为没有现成的释放方式，主角们无论在独处或相处时，即使最日常的时刻，都透露着一份无法被满足、因此还渴望得太多太多，那样的撩拨人心的气息。
《夏之残恋》虽然隐约、幽微，却一点一点地给出某种自由又坚定的清澈。故事中的人物都处在、亦自知自己正在一个难以见光的所在、有难为外人道也的感情纠葛，他们或许低调，却绝不以此为羞耻或羞赧；电影在一场又一场戏中表现了如此情境，即是，他们很清楚自己做了什么事、做了怎样的选择，他们不是为此得意或要去宣扬某种感情观念，但绝对是坦然而全心全意，会对命运捍卫自己的爱情那样。
▲《夏之残恋》剧照（图／高雄电影节提供）
导演熊切和嘉对结构的设计，反映出他对作品中感情事态的观点；电影在不同时间点、不同人物处境间切换着，高度流动的表现方式，不沿着特定叙事线展开，而是任人物感觉的漶动，停留、前往与离开此与彼个时刻。
换句话说，同样是分散的段落，在别的电影也许是拼图的概念，每一笔风景都服务于终将浮现的单一图景，但在《夏之残恋》，那个完整的故事并非作者所关心的，重要的是女人与男人各自在每个当下的意绪，而这一点，正是作者对故事中每一段不伦恋情所投出的理解。
▲《夏之残恋》剧照（图／高雄电影节提供）
女主角对两个男人各自的感情该怎么定义，有妇之夫爱妻子和女友谁比较多、而正宫对于丈夫的女友又有怎样的情绪、前男友对女主角真有那么无法割舍到继续陪她、还是他亦有自己的心思？……三角关系、四角关系，当个人的情感不得不总是为社会与恋人间的默契所约束，就由此衍生了各种暧昧与越渡。电影中，他们探询着什么才是爱情中最终极的真实，但总是越试探，关于爱的简单纯粹，就越不可得。
影展常客的熊切和嘉，是观众非常熟悉的一位作者，但大家对他最强烈的印象，一直是《鬼畜大宴会》那个恣意的暴力，他也曾在访谈中提到日本评论界以「黑熊切」跟「白熊切」来区分其作品，后者有比如《空之穴》或这部《夏之残恋》都归为此类。
然而，所谓的黑白熊切和嘉，或许乍看之下有沸腾与安静两种景观，但两者对人心、人性与人生的感触是一致的，都是某种难以、或也觉得不必，适应「正常」社会的主或被动的放逐。用力跳进对反的生活，或无可无不可带点自嘲地漂流，都是成立的人生选项，那里头且有着原本无法奢望的自由。
《夏之残恋》里有情与欲的潮湿，但除此之外，这部电影或者更可以看成是以情爱为引，领我们去反思生命中每一绺与另一绺无法相容、却全部成立的心动与迷恋。
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