金马台湾杰出电影工作者汤湘竹 特种部队出身竟用上：拍电影是两种旅行
资深录音师汤湘竹今年获颁金马奖「年度台湾杰出电影工作者」，也凭《返校》7度入围金马最佳音效。参与逾120部影片录音工作外，他执导的纪录片还获金钟、金马奖肯定。
对近30年的「拍片人生」，他下了如此注解：「拍电影是两种旅行：一是身体的，可以因拍片到一般人难得去的地方；一是心理的，能跟剧中人过另一种人生。这两点，让我觉得这是很好的工作。」
汤湘竹始终记得32年前看完侯孝贤电影《恋恋风尘》走出戏院的感动，二十出头的他因此渴望与这个团队工作。后来侯孝贤《悲情城市》获威尼斯金狮奖，当时是广告制片助理的汤湘竹心想，如果从制片、摄影或灯光等技术组进入侯导团队不太容易。「那时同步录音是新技术，我觉得可以从这开始，就直接找录音师杜笃之。」自此跨入电影录音天地。
「我第一个工作是帮《牯岭街少年杀人事件》整理声片，每天到杨德昌导演家报到。」一边整理、一边亲近欣赏的电影人，感觉很幸福，但汤湘竹身为杜笃之那时第一个、也是唯一的徒弟，压力不小，「杜哥对我不是不讲话，就是骂人。」
汤湘竹坦言，对器材机器的反应比较慢，而且临场工作，师父面对各种状况，口气自然不好。不过他认为，学新技术最好的方式就是师徒制，师父当场纠正错误，徒弟自己会想。
拍侯导《戏梦人生》时，为到中国大陆福建长期拍摄，杜笃之虽又找一个比较熟练的组员，没想到汤湘竹反而派上用场。「那时器材没那么好，侯导每个镜头胶卷都是1,000呎跑完、大概十几分钟，那时广角镜头多、麦克风又重，举boom（收音麦克风的吊杆）非常辛苦。那位组员不到10天，手都抬不起来。没办法，我就上场了。我举boom能力不错，以前是特种部队，吃过很多苦，那不算什么。」通过这关，汤湘竹的工作态度与能力渐受肯定，但他说，「我常在一个镜头拍完后，在旁边流冷汗，全身发抖。」
录音工作分为现场录音与后期音效，汤湘竹早年除现场录音，也会到录音室帮忙后期，「两者各有趣味，前期是买菜、后期是炒菜，但我更喜欢和大家出去淋雨、晒太阳、交朋友。」
每次接到工作，汤湘竹会先看剧本、了解合作班底，有时也会配合勘景，提早知道现场环境。他指出同步录音技术门槛没那么高，但必须靠经验的累积，才能排除临场遇到的各种状况，甚至一到现场就先发现问题。
同步录音最珍贵的是捕捉到现场演员稍纵即逝的声音表情，及独特的环境音。因此录音师得协助解决或补救各种现场声音问题，例如：拍摄地旁边就是抽水马达，或有庙会、西索米出现。这些情况有些要靠老天帮忙，有些有时间性，最好避免或耐心等待。如果对白不长、情绪不太重，也可以等安静时再单收一次，在后期合成。
汤湘竹强调，录音人员很需要各部门的帮助。像拍摄时请场务组拦车、维持秩序；boom在灯光下有影子，要请灯光师、摄影师注意；还有要看服装表，知道演员造型，选择安装麦克风的位置。以《赛德克．巴莱》为例：不少演员服装是披一块布、动作很大，所以收音麦克风就藏在头上辫子里，发射器则藏在臀部T字裤腰绳上，怎么动都不会穿帮。
汤湘竹曾与侯孝贤、杨德昌、蔡明亮、王家卫、陈可辛等华语片名导合作，导演的电影形式，也反映在工作方式，工作前他会先了解导演的特点，有所准备。「像侯导，就是天人合一。现场不能有干扰、打破演员情绪的东西出现，连摄影机都不可以，环境塑造几乎写实。有一次拍片，侯导总觉得不太对，就进来看看我、看看杜哥，然后说『出去！』杜哥立即把录音车推出去，但我得吊boom怎么出去？灵机一动，就在墙角找块布把自己围起来。」
除了录音工作，汤湘竹也是纪录片导演，曾以《山有多高》获金马奖最佳纪录片。纪录片一方面满足他当导演的憧憬与喜爱旅行的天性，也同时深入探索有兴趣的领域，尤其是台湾原住民、两岸族群战后迁徙，与身分认同议题。每次拍纪录片，他都会进行长时间的田调，但因工作养家，只能见缝插针，利用空档，通常每部影片都得耗时3年。
坚守录音岗位30年，汤湘竹历经两岸三地电影市场兴衰，他指出，台湾因类型片太少，多以写实为基础，在录音、声音工程、音效表现上，没有工业体系支撑，较少突破与惊喜。《海角七号》曾一度带动台湾电影发展，但他认为，现在录音人员的薪资和20年前差不多，新人除非热爱这行，否则难以继续。
3年前，汤湘竹创立「深海制作」与3、4人共组录音班底接案，透过工作传承经验，无论大制作、学生短片都全力以赴。近两年台湾电影景气不佳，今年初他更曾4个月接不到案子，仍继续撑下去。
「年轻时因为环境糟，常丧志、好像看不到出路，但每次沮丧时，总有前辈关心你，可能一句话、一个眼神、动作，就让你有前进的力量。」汤湘竹说，这些人除侯导、廖庆松、李屏宾、杜笃之等，最让他尊敬的，一是5年前过世的灯光师李龙禹、一是摄影师杨渭汉，他们永远在鼓励、帮忙别人。
无论《恋恋风尘》最后抚慰人心的空镜，或前辈的风范，都是汤湘竹心中美的情境。遇到挫折他会想着小说家舞鹤的这段话：「自少年懂事到现在，维持自己不至崩溃、不至跳楼、不至上吊的，即是在很早的某年某月的某一天，我体会到了『人生有如是的情境之美』。这情境无论大小，『美』完整自主，生命便值得活、人生值得过。」
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