RAPAQ／以釉料代替画笔 施展出珐瑯的璀璨色彩
图、文／RAPAQ POINT
美学或是工艺设计等范畴，自古以来都是因着生活有了余裕而逐渐蓬勃，当人们开始寻求「美」的同时，也正象征着社会的进步，这在珐瑯工艺表现上尤其明显，珐瑯又称为「搪瓷」，自古来都是王公贵族的赏玩之物，此乃为一种釉料附著于金属表面上，经过炙烧后的成品，色彩斑斓剔透晶莹华丽。
台湾的珐瑯创作虽然不算普遍，「錾工房」珐瑯工艺师吕燕华表示，对于市场并不担心，她的创作主要是茶器、花器、食器、香器等接近大众使用的器皿，一般对于美感有相对追求的人们自然会欣赏，而通路商更比一般民众敏锐，自然会找到适合的商品介绍给大家。
▲市场上对于花器询问度颇高，图为花器「涟漪系列」。
选择珐瑯作为创作题材，原因在于它的多变性，这让习画多年的吕燕华以珐瑯代替了画笔，开始了不同的创作路程。开始只是纯粹喜欢，之后想着试探市场需求，转而有了工坊开始教学与开发商品。錾工房的珐瑯工艺，重新利用了简洁形体与温润色泽，经过这些年的努力，让人们从此对于珐瑯有了新的语汇。
▲吕燕华平日乐在沉浸一个人的创作世界中。
Q：怎么开始投入珐瑯的工艺制作？A：一直以来都是专精于学习画画，直到美国留学后才开始接触了复合媒材，除了珐瑯之外，也接触了金工、银饰等不同领域，发现其中有许多与绘画不同的意外惊喜，加上自身热衷对美学的追求，因而很自然地投入其中，至此热情不减。
Q：你怎么看市场对作品的接受度？ A：在我看来，市场其实是很大，亚洲市场对于茶器的接受度很高，花器、香气也有特定对像喜欢，食器更是一般普罗大众的需求。
「工艺」最主要的是回归产品的本质，不需要想着什么都要制作，只要在对的市场，开发出对的商品就可以了。例如这几年我常四处参展，发现泰国人对于茶道不感兴趣，但对于花器就有很多见解，于是我便知道泰国需要的可能就是花器。
▲制作珐瑯器皿，需先有一手好的金工底子。
Q：对于制程中所产生的不确定因素，你怎么克服？A：每样创作都需要经验不断的累积，这必须是一种长期的付出，除了一点天分，一些运气之外，最需要的是很多努力。开始的失败是必然的，但是当经验累积到一个程度时，这些不确定的成分，其实都在合理推算的范围内，反而有时候会成为惊喜。
Q：对于台湾文创产业的现况，你的观察是？A：在台湾优秀的人才非常多，然而市场也反映了现况，到底是要让「品牌被人识别，还是产品被人识别」这可能都需要思考。但我认为作品可以充分展现个性，所以我让一切都从生活开始，由被认识、被了解，乃至于被需要。
Q：对于不断投入工艺产业的新锐设计师们，您有什么建议？A：以珐瑯创作来说，它的入门可能只需要十分钟，就是将釉料洒上铜片之后进烤炉窑烧，但精进却需要一辈子。
这需要很喜欢才行，唯有这样你才可以有动力一直努力下去，也因为很喜欢所以会不断的去追求、去突破，将工艺发展至一个境界。对于要进入产业的新锐设计者们，我认为最大的要求就是要很喜欢你所做的事情。
吕燕华师承台湾师范大学美术系，前往旧金山艺术大学美术研究所深造后，接触复合媒材，因此对金工颇有研究。于2003创立了錾工房至今，曾先后带代表台湾参加「厦门文博会」等，也亦曾到过「东京国际家居生活设计展 」、「巴黎家具家饰展」等国际大型展览会参展。
錾工房WEB. www.zandesign.com.twFB. zh-tw.facebook.com/jojojolulu
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