杨树清：好的报导文学 要像好电影有好配乐

1997年1月11日第十九届时报文学奖颁奖典礼。杨树清。（本报资料照片）

报导文学究竟是报导还是文学？作家杨树清表示，好的报导文学作品，必须要像一部好电影，要有好配乐，才能成就一个作品，他表示，「电影的架构，就是你的题材和观点，而好的配乐，指的是好的文采。」

曾以〈消逝的渔民国特〉、〈消失的卫星孩子〉两度获得时报文学奖报导文学评审奖的杨树清表示，「1968年有张任飞创办的《综合月刊》，是台湾报导文学的先声，后来1975年《中国时报》主编高信疆开启『现实的边缘』专栏，并将报导文学纳入文学奖项，一直影响我到现在，也影响了台湾报导文学书写。」

杨树清表示，报导文学的书写非常耗费工夫，要实地勘察，深入了解，取得第一手材料，才能写作，「我认为每个人完成一部报导文学作品，就像是拍了一部纪录片一样，书写要有现场感，剪辑手法也很重要，必须从中提炼出观点和问题意识，少了这些，就不算报导文学。」

他举例，书写山区风景生态，「有人能把山景写得很美、很丰富，或是描写生态、植物，但同样写山，有人点出了土石流、山老鼠砍筏桧木，这就点出问题，成为报导文学的题材。」

杨树清认为报导文学应当要有对现实的关怀，以及提出冲击性的探讨，「例如写一个人物故事，写了他一生的故事，这是传记，但点出这个人对科学、宗教的影响力，这就是一种报导文学的书写。」

作家杨渡指出，报导文学的基础，一是真实的采访，一是文学，即是以文学的角度，在真实的现场选择侧写人性。

「报导文学写的就是人的故事，是人性。」尤其在新冠疫情爆发以来，在各项数据、数字之下，杨渡认为更重要的是数字背后的人的生命，「比如资深记者易小文猝逝，陈尸住处，但他不应只是案几几几，他有他的人生故事。」杨渡指出，从报导文学角度来看易小文，便会看他是如何穿梭在各社会新闻现场，在狂飙中记录、见证社会，「而他又会如何地因染疫而无助，是否挣扎着想办法活下去？」

杨树清认为，报导和文学之间的文字拿捏，也是功夫，「有人的作品报导性强，但没有文采，或是文学性强，报导性就弱，这需要好好融合和拿捏。」