艺文人物专访／把艺文舞台拉回台湾 林曼丽
林曼丽（1954年－），台湾艺术学者，日本东京大学教育学博士，曾任国立台北师范学院美劳教育系系主任、台北市立美术馆馆长、财团法人国家文化艺术基金会董事长、国立故宫博物院副院长、院长等职，现任国立台北教育大学教授。
首先想请问老师，我们都知道您是一位学术且实务经历非常丰富的艺术行政工作者，您在留学日本的环境洗炼如何影响您的生涯经历？
我想留学日本，在那个年代算是比较罕见的。当年我们同辈的人，大概都是以留美为主。当时我选择日本有一些特别的因素，一方面我觉得日本这个国家，在亚洲发展较为先进，而我留日的时间大概是将近三十年前。另一方面，我觉得它的文化领域，在某种程度上算是亚洲国家里头相当深厚的，正因为此而选择留学日本，在东京大学待了长达十年的时间。
其实我的留学生涯里，当然学术的训练、学术的研究是很重要的工作，但是在日本十年的生活，其实对我的影响应该也是蛮大的。特别是日本社会有自己的优缺点，它的优点在于当时它属于比较进步的国家，因此它的文化保存良好。此外，整个文化上的丰富度，包括它的风土，它四季鲜明的自然环境丰富的变化，进而产生它的文学，或者人文上的美感特质。再加上整个国家在发展政策上，将传统与现代并重，且人民的生活特质倾向重视生活美学。我想这些对我而言有相当的影响。
我回国大概已有二十几年了，我一直觉得其实当年我在日本十年的时间，经历一个先进国家的发展，对我后来在台湾二十年的工作历程有很大的帮助跟影响。因为其实往后台湾发生很多的事情，对我来说可能因为在日本留学的生活经验，让我更有敏锐观察的穿透力。然后，我大概也可以预知台湾发展的步骤会如何，以我在日本的经历与观察，对于我在做思考或决策时，都是有帮忙的。
您担任北美馆馆长期间，推动多档大型国际展览。其中最受瞩目的「台北国际双年展」发展至今，对于台湾艺术整体环境的意义或氛围影响为何？1998年我办理第一届台北国际双年展，这件事情我想这要从头说起。当时我担任台北市立美术馆馆长，在1997年是台湾第一次以国家馆的名义参与威尼斯双年展，在这些国际交流的经验里面，当时台湾获得非常难得的机会参加像威尼斯双年展这类型的国际展。它源于1895年，当时正好已经历100年的历史，台湾才第一次有机会进军这个国际艺坛，它的定位如同一个美术界的奥林匹克运动会。
当时台湾处于解严之后，可以说是台湾当代艺术发展非常蓬勃的阶段，也正好我担任台北市立美术馆的馆长，其实我们当时对整个国际交流推动可以说是不遗余力，台湾当时也是颇有能见度及可见度的，在当代艺术的发展上，我们正好爆发出很大的能量。北美馆当时扮演一个很重要火车头的角色，也因为如此，在国际上，我也发现当我们努力积极的参与这些国际的双年展、各式各样的国际社会文化交流的时候，其实如果我们能够把这个舞台拉回到台湾的土地上，其实我们还是有我们的优势。因为我们去参加别人的展览，基本上我们是玩别人的游戏规则。所以我们没有办法掌握论述权、主动权，或者是我们的主体性。因为当时世界各国、各地的双年展风潮也越来越兴盛，当时台北市立美术馆办的台北国际双年展，应该是在亚洲国家里面领先的，因为那个时候韩国光州双年展才开始一、二届，日本当时横滨三年展也还没开始，更别谈中国大陆。基本上那个时候在亚洲里面，台湾是非常前卫先进的，所以我们在1998年我主办第一届的台北国际双年展，目的就是希望把舞台拉到我们自己的地盘上面，然后我们自己来讲我们自己的故事，我们掌握论述权，用自己的游戏规则来玩。….完整采访内容请见http://artemperor.tw/talks/81
非池中陪着你艺术零距离