影评／《厄梦娃娃屋》 经历真实与异想的云霄飞车
许多年前，一对姐妹与母亲搬去位于荒郊野外的新家，那个不安宁、甚至残酷血腥的夜晚，成了挥之不去的梦魇。
曾以《极限：残杀炼狱》艳惊（吓坏）恐怖影坛的法国导演巴斯卡劳吉哈，在《厄梦娃娃屋》这部英语片里借用了许多老元素：孤立的凶屋或密室、惹祸上身的无心玩笑、畸型巨人与变态杀人魔、受害的女性、儿时伤痛、以及从《再生人》《鬼娃系列》到《安娜贝尔》都玩不腻的人偶娃娃。
然而就像片中不只玩偶做得像真人，真人也被妆得像玩偶。真假之间，相互对照、模糊界线到跨越混淆，才是真正的趣味所在。尤其姐妹俩其中一个日后成了作家，这个极需想像力与观察力的行业，比一般人都要懂得榨取自己的伤痛、焦虑和秘密。如此一来，笔下的故事和夜半恶梦、可怕回忆，或因主客观视角的变化，或因编导刻意的反转，而对改变现实或耽溺幻想，提供了悲伤的描绘。
巴斯卡劳吉哈无论在环境塑造、心理刻画与感官刺激上，都展现不错的成果。两名女演员声嘶力竭，几近破表；加拿大出生的法国传奇歌手米莲法莫，跨刀诠释为母则强，也有点睛之效。比较可惜的是闯入（迫害）者的个性与意图都显薄弱。尽管恐怖类型不乏杀人不讲理的安排（不妨比较同档但明显逊色的《只杀陌生人》），在今日却很容易陷入政治不正确的泥沼之中，尤其当他们仅仅成为主角恐惧的折射，而无力映照更深的心灵角落，会让变态成为某种刻板。
不过话说回来，这里面最扭曲的恐怕还是主角。人在临界极限，有时会将自己置入到另一个编纂的世界。《厄梦娃娃屋》带我们经历的，便是这段内在旅程，一趟有360度旋转的云霄飞车。
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