在不安中成长 吴可熙变色龙的挑战
Text ／Marie Claire美丽佳人、林侑青 Photo／Marie Claire美丽佳人、Hedy Chang Look／林智强、Hecker
从赵德胤《再见瓦城》里朴实内敛的女工莲青，摇身变成杨雅喆新片《血观音》里什么颜色都写在脸上的富家小姐棠宁，吴可熙从来不是个愿意让自己好过的演员，宁可挑最险最难的路走，只为了一览前方尚未见过的风景。
棠宁。棠家大女儿。外型高挑秀丽，身段八面玲珑。母亲练国画，她嗜油画，亦通晓茶道书法。她有时安静得像猫，每丝毛发都渗出悲伤；有时张狂得像刺猬，每颗细胞都在呐喊抵抗。她有双慧黠的眼，汪汪的眼底沉着不屑。她天性不羁甚至有些野，就像那惊人的一瞥：郁郁葱葱的画室里悬吊的藤椅激情地晃，她和情人交缠，忘情地用粤语喊出最赤裸的渴望。
都认不出来了。也才去年金马光景，吴可熙现身宣传的角色，是从缅甸偷渡至泰国打工的莲青，脸上素净地只有想挣钱脱贫的执拗，面对稀微的爱情别扭地手足无措。从莲青到棠宁，她像转世投了胎，和前身再没一丝瓜葛，令人不得不惊叹她演技的韧性与厚实。
无论是《冰毒》的三妹、《瓦城》的莲青，毕竟都有真实人物可供参考想像，但杨雅喆笔下的棠宁是虚构的人物，吴可熙分享进入角色的功课：于外，她先习得棠宁该会的技艺，和柳依兰老师学了一个月油画，学虹吸式咖啡、泡茶等棠家交际手腕，除了剧本里那七、八句粤语，她额外再找老师学粤语拼音法，万一突然改词，她也不怕抓不到口气。
最难的是从内里转化，「导演有协助我一些这个角色的资料，比如看了张爱玲的《金锁记》，里面的曹七巧，面对上一代人不公平的对待，或某些东西价值观跟她不太一样，所以内心产生扭曲，性格、价值观产生偏差，有点类似棠宁，从内心去做揣摩，想办法去理解她的心理变化过程，由外而内，由内而外。」
《血观音》里无一不江湖，棠家三个不同世代的女人彼此心计攻防，也不忘斗外面的牛鬼蛇蝎。宛如变色龙的棠宁于焉诞生，吴可熙将她的万种心思、千种神态拿捏得无比精准。
棠宁会视说话对象转换口音，跟最亲密的人讲粤语，有时转台语腔以靠拢某些人取得某些好处；面对家里年纪最小的真真，她有时轻蔑，有时心疼，有时渴求她的亲近；面对母亲惠英红，两人一对戏每每火光四溅，这一秒她绵软软像露肚撒娇的小刺猬，下一秒又翻脸弹开冷漠疏离。
两种系统的碰撞
对吴可熙来说，这次拍摄《血观音》体验了截然不同的表演系统，「一开始多少都会有点不太适应，内心会冲突打架。」先前和赵德胤合作，她必须磨掉在剧场累积多年的痕迹跟技巧，变成极素的人，把所有东西藏进深处；这次和杨雅喆合作，她必须再度唤醒原本在剧场学的东西，把情绪起伏极大化，全数丢给观众感受。
「之前的电影都是准备两三年，要真的变成这个人，导演要一个状态，你要能够用那个角色在路上走路、吃饭，用她去做很多事情，但可能在情绪起伏，或是事件上没有那么明显的冲突。但是雅喆的戏非常有趣，也非常挑战，他非常会讲述每一场戏的细节，巨细弥遗跟我们讨论，他要的是从头到尾很大的情绪起伏，一场短短的戏可以有十个以上的转折，心里变化很多而且极大，好奇、喜悦、惊讶、被背叛，然后生气，又心疼，再不爽，最后又一直转一直转一直转。」
「我觉得任何一个角色，不管长片短片，对任何演员来讲都是一个未知，都会是压力很大或是痛苦的过程。如果你有做到，或是你做了一些你原本不知道你可以做到的事情，或是刹那间抵达了一个你不知道的地方，会很有成就感，」可熙说这次演得很痛快，却也折磨，「可是任何角色在准备过程或是当下，演员就是一个非常没有安全感的动物。毕竟只有导演看得到全面，我们就是深陷在那个角色的痛苦里面。」
年初拍完《血观音》后，她趁空档飞往纽约学表演，「主要是我有很多对表演的疑问，对电影制作也有更多好奇。电影有很多种，导演有很多种，表演方法有很多种，镜位有很多种，每一个都有它好玩的地方，演员要有不同的弹性，我觉得我现阶段需要跟很多人一起磨练吧。我对之前拍的类型有一定的熟悉度，这次在雅喆带领下尝试了很多新东西，也想办法去走到那个极限。
但做完之后，我的一些理论跟习惯，会有一些模糊，我会想要去寻求答案。两个都碰过之后，我还蛮想看看怎样才能更稳定、更游刃有余地游走在两者之间。」
可熙还记得以前热舞社要表演前，那种躲在布幕后的紧张心情，苦练三个月只为了三分钟，「会一直问自己，干嘛这么焦虑这么痛苦，可是心里又会有一个声音：这是我想做的事，我就是想站在上面，把东西带给大家。」这就是天生的表演者吧，在每一次不安里蜕变成长，因为渴慕舞台上的光，渴望走进你心深处。
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