《16个夏天》的启示：电视台不做自制戏剧必死无疑
《16个夏天》看来是2014年最叫好叫座的台湾自制戏剧，跟徐誉庭主导规划的《妹妹》，应是金钟五十的两大热门。
我在敲打键盘的当下是11月5日，这一天中天综合台晚上8点要播《非缘勿扰》第一集。
两件事情看似八竿子打不着，却有着极深的关联。《非缘勿扰》是中国大陆和台湾合拍的都会爱情喜剧，苏有朋担纲男主角、制作人与台湾元素。先前跟几位电影圈朋友聊天时，讨论到苏有朋、吴奇隆与林心如三人，这三人都是1970-1980年出生的演员，现在都有担任制作人或出品人的经验。林心如回台湾，促成了《16个夏天》。苏有朋跟吴奇隆未来有没有可能回台自制戏剧呢？我想，对这三人而言，在大陆拥有高知名度与高价酬劳，已非难事。难处在于获得认同。林心如与《16个夏天》团队用行动告诉大家，台湾市场还有许多可能，只是还没被发掘。这件事的意义远超过收视率数字。
苏有朋今(2014)年担任台湾电影《甜蜜杀机》男主角(导演为连奕琦)，跟林依晨共同诠释台湾少见的喜剧警匪片类型，从参与宣传的积极程度，不难看出「鲑鱼返乡」的可能性。面临台湾、中国大陆与香港的娱乐市场竞争，台湾仍有某些自身文化积累的优势，在台湾市场获得认同，在香港或中国市场都是加分。说得直白些，台湾的经济体规模远不如中国大陆，但还有几件事情，台湾行，中国大陆还做不倒。例如：言论自由。言论自由能扩大或限缩文化创意的发展。举个简单例子，金马奖在华人世界的分量大于金鸡百花奖，跟言论自由脱离不了关系。我今年6月到中天电视新媒体事业部的社群媒体中心工作，短短5个月，在电视台内最强烈的感想就是，「为了台湾的网路、媒体、文化与文创产业着想，有能力的台湾人应该要全力投入自制戏剧。」 台湾内容型网站的下一步极可能落在社群影音，台湾电视台转型时若缺乏自有内容，百分之百沦为下一个被淘汰的入口网站。 《16个夏天》回头映证了内容为王的古典美学，即使对AC尼尔森收视率调查有诸多不信任，但我相信《16个夏天》确实在台湾电视圈引起不少讨论，更是一部受欢迎的电视剧。即使让网路温度计做一个《2014台湾十大偶像剧》，或请Gene (黑貘)分析一下；我猜想《16个夏天》在社群数据的表现，仍是今年台湾戏剧的领头羊。提到自制戏剧，大家第一个会想到三立电视台。三立在2013年自制戏剧1500小时，占台湾整年度戏剧拍摄量高达7成，2012 年，自制戏剧的总营收达15亿元新台币，约占三立当年营收 的27％。(数据来源：《【彭博商业周刊每周精选】三立电视台，不务正业最赚钱》)三立电视在自制戏剧最强势的部分，是将整个产业链结的营运模组串接好。我相信包括中天电视在内的各家大型电视台，都在思考或执行「自制戏剧」。不朝自制内容迈进，台湾多数电视台最后的命运，不是被外国或中国大陆资金吃掉，就得走向倒闭之路。电视频道是假的，内容才是真的。《16个夏天》告诉各电视台，即使三立电视拥有自制戏剧的丰富经验，只要「戏不如人」，在收视率与社群数据就会败下阵来。东森戏剧台能买中一部《奇皇后》，却很难连续买中三档戏都有《奇皇后》的效果。