5千万名画有救？ 修复师赖志豪：可修到肉眼看不出
▲修复是一项用耐心和专业累积的工作。赖志豪以自己曾在义大利修复过的画来解释，由于这幅画的裂痕较为完整，先用特殊强韧胶膜在背面固定画作。（图／赖志豪提供）
台北市华山文创园区展出的「真相达文西．天才之作特展」，23日有一名少年因重心不稳，摔倒之际用手「撞」上至今已有4百年的名画，引发外界争议，主办单位表示，目前已请义大利修复师处理，赔偿部分也由保险公司做判断。然而，到底名画修复可以到什么程度，令文艺爱好者担忧。台湾专业油画修复师赖志豪表示，「只要前置作业做得好，可修到一般人肉眼无法察觉。」
油画修复师赖志豪接受《ETtoday东森新闻云》采访时表示，虽然没有看到破损的照片，但从新闻来研判，推测原画应该是在布上作画，「油画有可能画在不同的材质上，我们称为『基底材』，布、木板，或是纸也有可能。以西方来讲，这幅巴洛克晚期的画作，较可能是用布或是木板，另外，因为油画老化后，基底材会比较脆，布放久也会较脆弱，比较有可能撞破，撞破木板比较难。」
修复前是关键！
赖志豪说，在修复的第一现场，就要尽可能搜集掉落的颜料残片，只要能搜集越多，就越有可能可以修复到原本的样子。「一开始要先检视画作损毁的状况，注意掉落的『颜料层残片』，看能不能捡起来，小片的也是尽量搜集，未来都可以黏回去，不能黏的，也可以透过残片去做研究，能对画家及画作有更进一步的认识。」
▼颜料层的填补（左），修复中（右）。（图／赖志豪提供）
怎么对待病患，就怎么对待损毁的画
赖志豪认为，检视画作状况非常重要，「就像看见病患受伤，第一时间一定是固定，在损毁的现场，我们会将画作做『暂时性加固』，因为撞击可能导致周遭颜料层也有破碎的状况，加上要移动到其他地方修复，所以先做加固避免情况恶化。」
赖志豪说，画在撞击之后会产生变形，画布也会有些许折痕，或是拉扯的力量，接着就是平整的动作。「如果断面还平整的话，我们就会采用显微镜或放大镜，把纤维一根一根的修补起来。」他笑说，会依照画的缺损状况做不同的处理，「断裂完整的画，会把纤维拉补到可以缝合的地步。等到把基底材的支撑力回复后，开始把颜料层，黏回原来的地方做『胶合』」。
赖志豪提醒，胶合需要使用到有机溶剂，「就像病人给药一样，有可能用到会伤害画的溶剂，未来无法去掉或是对画有损伤，或是对画不会有伤害，却黏不住的溶剂，因此都要仔细评估和利用时间做测试。」而这全靠修复师的经验与判断。
名画不哭哭，全靠修复师！
在义大利佛罗伦斯学习油画修复的赖志豪说，自己在义大利的工作室，经常修补到美术馆的名画，「修复师本身需要有足够的美学专业，若是知道画家，就可以参考其他的作品或是画家的风格。」包括了画家的历史、习惯的笔触、年代、颜料可能的特性等等。若是不知道画家，则是要靠修复师本身的美学素养，将画修补起来。
对这个令外界震惊的撞坏名画的案子，赖志豪表示，去年底英国一名男子恶意的用拳头「灌爆」莫内价值3.1亿的名画，前阵子修复完成，修复的状况很不错，这次的状况有信心「可以修复到肉眼看不到修补的状态。除非是修复师或是用放大镜，基本上都可以修复得不错。」
然而，修复师们都是靠着时间和精神一点一滴的累积，才能成就一件画作的修复。赖志豪说，修复需要用到有机溶剂，长期下来对身体有伤害，另外，因为需要细致地修补画作，需要用不同的光线，甚至有时候在暗室工作，「对眼睛很伤」。
记者最后询问赖志豪，一幅画需要用多少时间修复？这个问题显然真是太外行，赖志豪笑说，要视画的大小、毁损的情况而定，甚至用上十几年的时间也是不一定，而修复画作的专业，也因为在1960年代一次义大利的大水灾中，逐渐受到重视，「因此在义大利，将近50年前被淹坏的画作，至今仍持续修复当中。」这样重视艺术素养和文化修复的传统，或许就是修复师所谓的职人精神！
▲▼这件作品是赖志豪在义大利负责修复的作品，画家不详，私人藏画。上为修复前，下为修复后（图／赖志豪提供）