奥斯卡／法兰西丝麦朵曼15年前打嘴砲 《意外》导演做到了
「地表最强老妈」这个称号绝对是法兰西丝麦朵曼（Frances McDormand）莫属！她演活新片《意外》（Three Billboards Outside Ebbing, Missouri）豁出去为死去女儿找到真相的老妈，古往今来很难找到类似的形象，这来自她15年前打嘴砲许愿，没想到导演马丁麦可唐纳（Martin McDonagh）真的为她量身打造写了一个剧本。
▲法兰西丝麦朵曼凭借《意外》已先夺下金球奖影后，奥斯卡也是呼声最高的影后入围者。（图／福斯提供）
法兰西丝麦朵曼的电影处女作是柯恩兄弟的黑电影《血迷宫》，随后嫁给导演之一乔尔柯恩（Joel Coen），后来演出《烈血大风暴》、《成名在望》和《北国性骚扰》三度提名奥斯卡女配角，更以《冰风暴》夺下奥斯卡最佳女主角。她也是拥有东尼奖、艾美奖及奥斯卡奖的三冠王影后。
早在《意外》剧本阶段时，导演马丁麦可唐纳就是想着法兰西丝麦朵曼在写蜜儿芮德这个角色，「我不认为有其他女演员具备蜜儿芮德的所有特质，她必须同时具备蓝领阶级的特色，及田园乡村的气质，另外她也不能对这个角色施予同情。」尤其法兰西丝麦朵曼过去所有的作品都非常坦率真实，「她能带出蜜儿芮德的黑暗面，但同时保有机智与幽默，且让蜜儿芮德贯彻始终的表现最真诚的一面。」
其实法兰西丝麦朵曼在15年前认识导演马丁麦可唐纳，在观赏一出由他编剧并得奖的舞台剧《The Pillowman》之后，听了他对电影事业的规划，她建议他写个角色给她演，「我话才一出口就马上后悔了，因为这很不专业，但15年后他寄给我这个剧本，我读了剧本，爱死了，不敢相信我居然能扮演这位蜜儿芮德。」 谈起《意外》拍摄过程，法兰西丝麦朵曼笑说，很多时间都在跟导演马丁麦克唐纳大声争执，「马丁和我从来不搞恭维那套，我们都是直话直说，没有一场戏是我不再质疑哪一句台词，或是这个角色动机的。我们吵最多的是关于蜜儿芮德戴头巾这件事，我认为那是一种她要有所动作的隐喻，我希望更常戴，比本来他设计的还要多。」
虽然法兰西丝麦朵曼不断的在质问很多事情，导演马丁麦可唐纳认为两人还是对要如何呈现这部电影达成共识想法一致，「最重要的一点就是确保喜剧成分不会盖过蜜儿芮德的忧伤情绪。我们都认为蜜儿芮德应该要有绝对的自由，释放她的愤怒与她全部的情绪。法兰西丝同时需要处理非常多情绪，但她处理得极棒。」
在准备初期，法兰西丝麦朵曼就对她的表演有一个特别的想法，在整部电影中都穿同一套服装，一种未经装饰、蓝领阶层、一成不变日复一日的服装。导演马丁麦可唐纳也很认同，「法兰西丝想到让蜜儿芮德每天都穿着同一套连身装，一种隐性的『战服』，我则认为以视觉上来看这点子太棒了！」
建构蜜儿芮德这个角色时，法兰西丝麦朵曼找不到女性角色来参考，于是借用了西部片中的经典男性角色做基底，因为她认为《意外》是对西部片的一种推翻，只是蜜儿芮德并不是位枪手，而是名想为女儿寻求正义的母亲。
法兰西丝麦朵曼用自己身为一位母亲的经历来说，「你是无时无刻活在悬崖边的，再自然不过，我儿子并非我亲生，我在他6个月时认识他，但从我抱着他、闻到他气味的那一秒开始，我就知道这个小生命就靠我了。身为父母，为了保护某人而延途产生的担心与焦虑，是会改变一个人的，你会彻底臣服。」
此外，法兰西丝麦朵曼认为《意外》里的蜜儿芮德不是个英雄，悲恸是她呈现这个角色最重要的部分，「有一个很重要的原则，那就是全世界没有任何一种语言能形容她的处境。当你失去丈夫，你成为寡妇；当你失去父母，你成为孤儿；但没有文字可以形容失去孩子的父母，这本就不应该发生，这不合常规。已经超越语言能涵盖的范围了，这就是蜜儿芮德被遗弃的地方，所以她豁出去了。」
演活了《意外》的地表最强老妈，法兰西丝麦朵曼的老公乔尔柯恩是打开她的开关的关键，「他跟我说的『人是不会突然变超屌的，蜜儿芮德一直都这么屌。』面对这样的情况，她彻头彻尾放开了，但她一直都有那样的潜力；同时我觉得这也解释了她与她丈夫查理之间的微妙关系。」
对法兰西丝麦朵曼来说，蜜儿芮德在女儿被谋杀前说了最恶毒的话，变成她心中的罪恶阴影，泪早已流干，这让她面对任何挡住她去路的人变得冷酷无情，「我相信这是她变成这样的原因，因为她不能让她的脆弱显现，她不能流露那些情绪。对她来说丢汽油弹比大哭一场来得容易 。」
至于表演能够突出的原因，跟法兰西丝麦朵曼对手戏最多的伍迪哈里逊认为是她对角色极致完整的准备，「法兰西丝用了最刻苦的方式来准备蜜儿芮德这个角色，包括研究其整个家族的背景故事，以及颇析那个篇幅不多的女儿，因为故事一开始她就已经死亡。」
伍迪哈里逊形容法兰西丝麦朵曼好像在执行秘密任务的调查员，「她加入剧组，然后把关于这个角色的所有细节摸透，接着将这些精准的准备完整地透过表演带出。她本身就有很特殊的幽默感，所以她能把剧本上本来就够有趣的桥段，演得更好笑。」
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