陈乐融／为鲍布狄伦高兴同时．．．
文／陈乐融
报载："亚马逊周三在美国推出无限音乐串流服务Amazon Music Unlimited，标榜智慧居家装置Echo用户只须月付3.99美元就能无限次数串流上千万首曲目，打破业界常见的9.99美元月费模式，直接挑战Spotify及苹果。"
越多平台帝国出现，并没有带来越合理的内容分润机制。不能一场接一场现场演唱的词曲创作者，即便被归为广义的音乐工作者、音乐人，也注定在数位时代与演出经济的洪流中沦为鲁蛇。
为鲍布狄伦高兴同时，应该为当代与未来词曲人哀。大家收割的是经典，狂欢的是回忆，却刻意掩盖住凝望现实。
不过，诺贝尔文学奖本就是锦上添花的玩意、「菁英阶级的乐透彩券」（Hao Chuang语），且是大众最喜品头论足的一项诺贝尔奖。「没有商业成功的作者，连将作品付梓都遥遥无期的作者，甚至出版后仅止于地区性发行而没有全球性商业成功的作者，是连诺贝尔奖的门票都拿不到的。」Hao Chuang一语道破。
所以别乐观认为作词人以后会正常地、频繁地列入候选名单，至少，为人作嫁的词人比不上手写口唱的创作歌手如狄伦。而只有区域性文字使用流传的创作歌手（就说崔健吧），即便见地风骨犹然，也想都别想。
所谓诗与歌、词与文学的联姻（尽管这联姻中歌词仍被视为高攀了），既不自诺贝尔奖始，也不会随诺贝尔奖开始蓬勃。词曲作者不必对自己生产的文类妄自菲薄，却也没有任何随鲍布狄伦获奖盲目鸡犬升天的乐观必要。
我猜纯文学界的人多少可能有点沮丧、胸闷，但因为得主是西洋乐坛老将，在瞠目之余，大家保持风度兼缅怀自己的青春。但是，若细数鲍布狄伦近年在西方的再度加温翻红（2008年还得到新闻界普立兹奖的特殊贡献奖），便知诺贝尔得主自有其置放于更大脉络的代表意义，无法窄化为歌词文类的成功，也不代表流行音乐界的趋势预言。
●陈乐融知名创作人、媒体人、策划人。游走于作词家、作家、主持人、编剧、文化评论家、品牌及营销顾问、人文心灵讲师等多种角色。