冯光远／巴布狄伦VS连方瑀的七个相似点
▲今年的诺贝尔文学奖得主：巴布狄伦。（图／达志影像／美联社）
文／冯光远
巴布狄伦（Bob Dylan）得到今年的诺贝尔文学奖，现在才发表意见，可见我有多忙。
是在高中的哪一年开始听狄伦的歌，记不得了，只记得，第一张狄伦的唱片是在中华商场的「新新」还是「哥伦比亚」唱片行买的，斯时，一张黑胶翻版（其实是盗版）唱片10块钱，我跟熟识的王小姐买，数量多时，有时可以压到9块。
也无法回想听狄伦第一次的感觉了，不过在那个摇滚走嘶吼、流行走美声的时代，听着狄伦他那似乎每天都在重感冒状态的嗓子嗯嗯啊啊，老实讲，挺另类的。后来上大学，头皮上以及头皮下都开始长进，自然更热心地开始买其他的唱片（别忘了，翻版，便宜），虽然，当时最喜欢的歌手，是Randy Newman。
在美国生活期间，书架上谈狄伦的书一堆、他的CD也没缺，可是总是错过（还是没有认真在追）他的演唱会，不过，Randy Newman的演唱会倒是去过几个。
缺狄伦的现场经验，然而，狄伦的影响无所不在，至少，我顿悟到的是：
一、如果你是个喜欢唱歌的破锣嗓子，最适合你的曲子，就是这种歌词动辄几百个字的歌，走这条路线，保证其他的破锣嗓子无法盗版你的作品，所以，这个市场基本上是你的──直到另一个破锣嗓子Tom Waits出现为止。
二、创作的领域里，态度才是王道，狄伦我行我素的态度，何止是王道，早就冲破王道已达主道，天主之道的境界了。人家发唱片，一条歌都是三分钟左右，他年纪轻轻，就灌些动辄五六分钟的歌；人家发片，都温良恭俭让深怕闹新闻，他发片，仍旧脏话、争议不断，我行我素；人家创作，情啊爱的居多，他创作的题材，如果在中国，早就是秦城监狱的常客了，如果是威权时期的台湾，最后也只能写写绿岛的风景何其迷人了。
三、社会改革的形式万千，可是狄伦他早在第二张唱片里，就已经展示音乐的力量了。他把对不公义社会的批评，与音乐结合，于是，原先借着一把空心吉他吟唱着人生小确幸或者爱情小挫折的民谣，插上电，开始嘶吼，民谣摇滚出现，并且成社会运动的催化剂。
四、创作的世界，真的与年龄无关，看看狄伦年纪这么大了，还孜孜矻矻地工作，马不停蹄地世界各地唱歌，我们现在每天吵到底几岁退休才是领退休金的好年纪，甚至有些人才五十岁，已经每天靠着国库过着悠哉悠哉的日子，唉，人比人气死人。
五、有才气的人，其实在年轻的时候就已经展露头角了。君不见，1961年9月29日，当时狄伦二十岁，纽约时报上Robert Shelton写的乐评，就已经昭告世人一个天才的诞生。
六、内容根本不必质疑，其实形式上，狄伦也一直带给我们惊喜。不讲音乐的形式，光是舞台上的表演形式，七零年代当一个上了浓妆的狄伦上台的时候，你会没有被吓到吗？
七、狄伦其实早在六零年代，就已经开始玩MV了，他配合「Subterranean Homesick Blues」这条歌拍的短片，不但是MV的滥觞，也是后来许多谐仿概念MV的源头。光这点，他又赢了。
好了，狄伦讲得够多了，现在回到主题。
审视狄伦的成就，也许很多人认为，太难了，只能心向往之，可是这是错的，狄伦获致的成就其实并没有那么困难。
就以台湾来讲吧。狄伦得到诺贝尔文学奖之后，台湾马上有人举出连方瑀以为对应，认为连方瑀也有资格得到诺贝尔文学奖。也许有人听了，笑至送急诊，可是我仔细比对了一下，觉得此说法也有理，连方瑀搞不好真的是东方遗漏之珠。
就以上面我举的几个狄伦的例子吧，如果套到连方瑀头上呢？
一、破锣嗓子。嗯，夫人其实不遑多让。
二、我行我素。虽然大家都觉得，演唱会不是有钱就执意一定要办的一件事，但是夫人硬是要唱，我们也只能说，小乖不乖。
三、社会改革。听了狄伦，很多人坚定了社会改革的心；听了夫人，更多的人更坚定了社会改革的心。
四、老而弥坚。那些拿了退休金之后，就只想出国旅游的长辈，看看夫人吧，练唱不辍，越老越有风格。
五、一步登天。狄伦一出道就吸引全国注目，可是讲到吸睛，谁比得过夫人呢，她一出道，就是「中国小姐」，从此，连战就目不转睛了。
六、讲到浓妆。嗯，夫人的妆虽浓，可是比狄伦的妆好看多人，夫人脸上不会只是涂一层白粉而已。
七、开拍MV。夫人这次演唱会，听说有先前的作品CD，相信以夫人的财力，过阵子发行这次的MV，绝对不是问题。
经我这样一分析，大家是不是觉得，连方瑀的获奖条件跟狄伦比较起来，到底是哪里逊色了？其实，如果这次诺贝尔文学奖被狄伦捷足先登，夫人也不要气馁，因为以夫人的条件，错过诺贝尔文学奖又如何，要知道，诺贝尔奖项有多个，文学奖失之交臂，大可以去角逐其他奖啊，不信？我再举例：
诺贝尔医学奖。夫人的整形，是医学上一大奇迹。诺贝尔和平奖。连战出来，大家咬牙切齿，连方瑀出来，大家欢笑连连。诺贝尔经济学奖。连家两代公务员有几百亿家产，别跟我说连方瑀一点贡献都没有。
总之，从狄伦论到连方瑀，我们其实只有一个结论，人呢，不怕出身高，有为者亦若是。
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