蔡依林「折手舞」怎么来的？美剧史上最多跨性别演员就看这部
今年是玛丹娜《宛若祷者》（Like A Prayer）专辑30周年，她还发行了30周年特别版（收录几首主打歌混音）。但也其实差不多在30年前，玛丹娜无意间发掘了纽约地下的黑人同志文化，一种叫做「Vogue」的舞蹈，写了一首叫做〈Vogue〉的舞曲。本来她打算当做〈Keep It Together〉单曲的B面（解释一下，以前单曲都是黑胶唱片，所以唱片会有A、B 2面，B面往往收集专辑没有，歌手心目中的次级歌曲，以便提高单曲销售成绩）发行。但这首歌实在太棒了，唱片公司硬是拦下来，所以日后〈Vogue〉才独立发行、轰动舞林。
但是〈Vogue〉这种「折手舞」是怎么来的？为什么到现在连蔡依林跟她的舞者都还在跳？《艳放80》（Pose）像是一个百科全书，把当年新闻报导当中「纽约地下的黑人同志文化」，变成了一出起承转合都很有意思的剧。是的，里面充满了各种活力、各种光鲜亮丽的跑趴装，贫穷、克难却又充满活力。
《艳放80》监制是莱恩墨菲（Ryan Murphy），献给跨性别族群的一出戏，这出影集缔造了电视史上最多跨性别演员的纪录。他们重现了1987年那个时代的纽约。在纽约地下、次级文化当中，黑人同志发明了一种「艳装竞赛」（The Ball） ，大家要在舞厅里头，根据比赛项目，穿出最符合主题的服装，接受评审打分数。分数最高的人就可以拿回冠军杯，而当晚累积最多冠军杯的「家族」（The Family），就可以得分，一年后就可以统计出哪一个家族的得分最高，成为冠军家族。
但什么又是「家族」呢？《艳放80》每集都有剧中人绞尽脑汁、奇装异服的竞赛，但在竞赛背后，每个「家族」都是血泪组成的。他们都是不被家人认同、赶出家门的同志、跨性别、低收入、甚至没有成年只好睡公园的青少年。这群无处可去，只能在纽约街头鬼混的人，因为有了跨性别当家长、扮演「母亲」的角色，组成「家族」，让他们有了遮风避雨的地方。这是一群不被社会所接受的人，彼此照护、互相扶持，在社会找到活下去的力量。
但80年代别说对跨性别，对同志都是异常残酷的。那个年代对于爱滋病是刻意隐瞒，政府不宣导，你也不知道到底如何保护自己。甚至抽血检查，还要等上2个星期，再回去看报告。每个被单独叫号进入小房间聆听检查结果，都是天堂与地狱的瞬间。布兰卡便是在这样的情况下，知道自己不久于人世，她大哭一场后决定自立门户新的家族，告别她的「母亲」伊雷塔。布兰卡决定要在剩余的生命当中，做些真正的好事。她收留了舞蹈才华极高的戴蒙，替他争取到舞蹈学院的奖学金攻读现代舞跟芭蕾。她也收留了另外一位跨性别者安琪拉，虽然安琪拉只能出卖皮肉赚钱。布兰卡真的可以证明自己出淤泥而不染，同时在每个星期的「艳装竞赛」，超越启发自己的伊雷塔，向大家证明她是真正拥有母爱精神吗？
《艳放80》的主角都是社会边缘人，LGBTQ+的族群，但编导也不忘放进一对异性恋夫妇，透过他们来反问，「到底谁才是正常的呢？」老公史丹迷恋安琪拉的阴阳同体，老婆过着住在郊区好宅的优渥生活。就连川普都成为故事背景的一部分（毕竟川普是在80年代崛起的），史丹在川普公司工作，他的上司就是粗鄙又爱开黄腔性骚扰，认为属下外遇是真正的男子汉。对，这出剧有很大的部份都在以古讽今，因为川普所有的言行都在触怒跨性别族群。同时观众也会看到，即使是异性恋男生，也会对第三性产生迷恋，甚至只能对第三性有反应，所有那些你以为卑鄙下流的勾当，早存在于这世界上。
现在我们可以把《决战时装伸展台》《鲁保罗变装皇后秀》，乃至于「折手舞」看成很炫、很酷的才艺竞赛，却很少人反问当年这些事情是如何流传下来，变成流行文化的一部分。就像布兰卡在剧中据理力争，别人叫她少管闲事，「白人歧视黑人、黑人歧视拉丁族群，男同志歧视跨性别」，她却没有变成「弱弱相残」的一部分，誓言努力活的精采。最后一集的「艳装竞赛」拍的更是夺目，大家既比行头、也比「折手舞」，还可以瞬间定格，不就是去年最红的「假人挑战」吗？《艳放80》充满了面对黑暗挫折的自信，成就了无法取代的美丽。
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