方寸大视界 国家钞券雕刻师孙文雄
退休后走后的孙文雄，持续将凹版雕刻这项独特的艺术发扬于民间。(图/林旻萱提供)
人生于世，多少都得为五斗米折腰，但也有另一种人，不仅乐在工作，更将工作内化为一种生活态度，钞券雕刻家孙文雄便有幸属于后者。在中央印制厂服务半世纪的他，除了任职期间坚守岗位，更将工作上习得的技能转化成个人的志业，退休后仍创作不辍。
自古以来，人们为了商贸往来的便利，发明了货币，纸钞即是其中一种。相传，纸钞起源于中国的宋代，首见于商业发达的四川，当时的纸钞又被称作「交子」，远比西方最早由斯德哥尔摩银行所发行的纸币，还要足足早上了600年。
工作室里工具齐备，让孙文雄从雕刻到印刷完全不假他人之手。(图/林旻萱提供)
凹版雕刻与有价证券
虽说钞票起先并不都由官方发行，但因仿冒事件层出不穷，为了平稳经济，后来才逐渐转由政府统一管制，而就选用的纸张、油墨，或者印刷技术与图纹的设计，都不断提升难度，用以杜绝外人仿冒。
在这其中，凹版雕刻艺术可说是最具艺术价值的一项。精细的线条与复杂的凹印技术，都是凹版雕刻的重要特色，1661年，瑞典银行便将这项起源于西方的艺术使用在制版技术上面，正式开启凹版雕刻与有价证券结合的滥觞，如今全世界，如钞票、股票、债券、邮票上头，都能见到凹版雕刻的身影。
只不过，也因为应用项目的特殊，技术也主要流传在特定的商业体系或国营机构里，因为极少在正统的艺术体系里现踪，造成鲜少人知道，原来在政府部门里头还有这么一群默默创作的艺术家存在。
退休后仍旧创作不辍的孙文雄，发明压克力雕版画，透明材质在黑色背景的映衬下格外绚丽。(图/林旻萱提供)
「凹版艺术与我们似乎毫无关系，但是钞票却与我们息息相关。」孙文雄说。
也许你不认识孙文雄，但却与他有所联系。打开皮夹，或蓝或红的新台币，100元钞票上的中山楼、500元上抛帽欢呼的棒球小将，甚至是1,000元的国宝鸟帝雉、2,000元上的两尾樱花钩吻鲑，这些精细的图案，都来自他的手笔。他就像古时宫廷御用的艺术家，长年低调伏案工作，直到退休后才逐渐走到镁光灯前，为人所注意。
1942年出生于苗栗铜锣的他，年仅16岁就考进中央印制厂工作，2007年退休，职涯期间，除了经由场内的前辈指点，更曾向日本雕刻家押切胜造、中国雕刻家赵俊等知名前辈学习，也曾经赴欧洲学习滚筒技术，丰富的经历与扎实的学习过程，造就他成为极少数的凹版雕刻专家。
始终乐在工作的他，回忆起这一段黄金岁月，孙文雄可说是满怀情感，甚至服务的单位一度历经改组，他特地将旧单位「雕刻组」的废弃牌子携回，珍重保存至今。
对昔日工作充满情感的孙文雄，特地将「雕刻股」的牌子留存在工作室中。(图/林旻萱提供)
针尖上的绝技
凹版雕刻与素描、针笔画类似，都以线条作为主要构成的元素，但创作者无法直接作画，必须运用工具在钢板或铜板上雕刻，以匀称、刚劲的线条，且借由点、线的表现方式，以粗细、疏密的手法，勾勒出图像的纹理变化与光影变化的巧妙。
除了镂雕的过程，格外需要耐心与毅力，刻好的版还得经上墨、擦墨的手续，再送到特殊的压印机，以高压（每平方公分平均得承受80吨的压力）才能印出明晰的图像。作品因受压力与油墨的堆叠，触摸起来能感受到细微的浮雕，有着凹凹凸凸质感，也有着一番独特韵味。
孙文雄对于自己费时费神终于完成的创作，每一件都相当地珍视。他的代表作，如虁龙、傅正的邮票；台中港的印花税票；以及最知名的，在1998年推出新版新台币上的图案。
在这其中，最具挑战性的当属百元钞上的中山楼。孙文雄说，人的肉眼，1平方公厘只需刻上4条线，看上去就足够流畅自然，但钞票的制版，则要求每平方公厘必须有5条线。
但雕刻中山楼的难主要并不在于精细度，而是建筑复杂的细节，与透视的立体感。尤其，当我们拿起放大镜观看，便能发现画中每一笔都是一线到底，既没有断裂，也没有重叠，孙文雄特别指出，斜屋顶上的细线尤其不容易，因屋瓦并非顺畅的直线，因此在雕刻上，「不能以平行线的方式雕刻，每一条线的角度，都得计算得刚刚好。」而这每一下刀都是起手无回，倘若刻错了，只能前功尽弃。
凹版雕刻以细腻精湛的线条以及浮雕一般的凹凸触感最具代表性。(图/林旻萱提供)
退休后创作不辍
许多人都以为，孙文雄能身怀绝技，是因为天赋异禀，但他说：「我不认为我有这个天分，但是我有兴趣。其他的我竞争不赢别人，那只有找到一个喜欢的项目，从中下功夫。」
踏入孙文雄位于新北永和的个人工作室，小小空间里，划分为工作间与展示区，除了作品以外，就是雕刻刀、实体放大镜、缩刻机、压印机等工具、机器，摆设相当朴素，可见艺术家心无旁骛的严谨与专注。
如今虽说是退休，但孙文雄的日子仍过得规律又充实，他每日固定4小时的创作时间，就像还在工作一般，他也不断钻研不同的媒材、技法，尝试挑战自己的极限，虽然得经过许多漫长的努力，「但只要有新的作品完成，就会特别高兴。」如今已年近80岁的他，谈到创作，依旧神采焕发。
在2012年，他独创了以压克力作为媒材的「透明压克力立体雕刻画」，利用透明压克力正反面均可雕刻的特性，以及压克力本身的厚度，创造3D立体效果，尤其在纯黑的背景烘托之下，更显现出美感。
他也受人委托，创作林志玲肖像，尝试在4×3 平方公分的绝小尺寸之间，挑战1平方公厘放入13根细线，成品玲珑精巧，人物的发丝更显柔软飘逸。这件精工的创作，足足花上了一年的时间。
尽情遨游在方寸大千的孙文雄，也尝试书写「毫芒微书」，下笔时，「笔几乎不能动，手指也几乎不能动。」孙文雄说。他在发丝上写岳飞〈满江红〉，1平方公厘可写7～8个字，也在芝麻上写李清照的〈武陵春〉，1平方公厘写10个字，打破金氏世界纪录，尤其工整的字迹更让人惊叹。
虽说科技日新月异，今日钞票制版的方式，已逐渐从纯手工演变为部份由电脑制版来取代，但人的创作能力与手工的灵动笔触，仍有难以取代的价值。而卸下官方身分的孙文雄，近年频繁举办展览、讲座，或者不藏私地将创作技巧传授给后辈晚生，让这门在过去犹若笼罩着面纱的艺术，被更多人了解，能在民间薪传不息。
本文作者：苏俐颖
《台湾光华2021.02》