鸣影品／品质藏在细节里！　台剧《我们与恶的距离》真实还原新闻业

文／鸣影品

很久没有急迫着等看一部台湾电视剧，不只是好不好看而已，这是会让人激动的一出戏。

《我们与恶的距离》以「无差别杀人案」为开端，贾静雯饰演的新闻台主管，儿子就在此惨案中丧生。这个对立反差的戏剧勾子设计强而有力。

▲贾静雯在《我们与恶的距离》饰演新闻台主管。（图／公视提供）

要尽可能描述一桩「无差别杀人案」的全貌，除了加害者与被害者本身，凶手的家人和被害者家人；在现今社会，无法避开必定掺入其中的网路乱象和媒体采访报导。若要加深广度，替凶手辩护的律师、精神科医生、甚至被视为可能犯罪的其他社会边缘分子，都是必须的人物牵连。

《谁先爱上他的》编剧吕莳媛拿过2座金钟奖最佳编剧，这一回她的命题企图很大很沉；她编构的多条故事线，在导演林君阳团队紧密错落地缝合下，张力起伏。

▲《我们与恶的距离》编剧吕莳媛。（图／公视提供）

很多戏都曾经描述到社会事件，于是该出现媒体采访报导的情节；但过去台湾戏剧中，常随便架构这些场景，譬如看到受访者被记者围堵，记者人数都小猫两三只，摄影机和相机看来很两光，连记者也穿的怪；SNG现场像在凑数，完全不如真实新闻现场。

▲《我们与恶的距离》剧照。（图／公视提供，以下皆同）

或许我自己担任过10数年记者，特别会注意戏剧中呈现的媒体作业状况。《与恶》够讲究，抢先看到前2集时，我认同那场吴慷仁走出法院被记者包围的阵仗，还有民众冲过去丢鸡蛋后，现场记者接下来该有的反应。另一场幼稚园被精神病患闯入挟持的戏，满满的SNG连线、拥挤的电子摄影机和平面相机数量，加上警力和围观民众；那才叫做有模有样。

剧中，凶手的妹妹正好是贾静雯所在新闻台的新进编辑，但初期还没人知道她的真实身分。因为突发状况临时帮忙on新闻，时间压缩，必须删除一条已排定的新闻，她机智地讲出该抽掉早上播过的某则「通稿」。这2个字对媒体很熟悉，但也没什么戏提过，意即所有各式媒体都会收到的一般讯息新闻，不是记者自己跑来的独家，不厉害。

品质藏在细节里。也许有观众觉得无关故事主轴，无所谓；但《与恶》就是讲究到新闻台内作业都相对真实。戏里有记者抱怨「一天要跑三条新闻，还要处理突然新闻」，这一点罕见在戏被提点出来。贾静雯扳着冷默机车脸骂下属「这标题太弱了，重下」、「所以你要全部照抄周刊今天写过的内容吗」，这真的是程度差的记者会干的事。高层要追收视率、冲点阅率，那新闻要不要先查证？别家已经先报了，你还没有，输了，赶快跟进播了再说！这就是大众嘲讽媒体的内情。

剧中，2年前一场戏院枪杀案造成9人死亡，贾静雯的儿子丧生其中，她掌管新闻台，她老公温升豪则是新媒体的创办人；这确实是媒体界会看到的夫妻组合。那场意外骤变使他们夫妻渐行渐远。凶手父母检场、谢琼煖原本经营面店，在内、外高压及砲轰下，他们被迫消失于世人眼前；吴慷仁饰演凶手的辩护律师，这工作固然没人想做，身为法扶律师就接了吧，毕竟他更想达到的是，借由透析凶手心理才能避免下个惨剧。

难得的是，这出戏几乎所有演员的表演都非常在状况内。贾静雯很久没挑梁主演台湾电视剧了，她饰演这角色有个优势，她咬字发音字正腔圆，符合电视新闻人的基本特色，尤其媒体主管处理新闻久了，常见的过度冷冽以致严厉无情，甚至不耐烦又果决跋扈，她掌握到位。

吴慷仁和温升豪总是令人放心。吴慷仁在这角色转换另一种朴实的傻硬，温升豪则浸入悲情漩涡里坚毅着，他们像戏里的支柱，让贾静雯可以恣意地爆炸。24岁金钟新演员得主陈妤再一次令人赞赏，她跟妈妈谢琼煖一场罪恶感挥之不去的对手戏，2人都戴口罩，同时激荡悲凄渲染力，是为眼神会演戏。林哲熹释放阴沉诡异的愤世既俗感，在前段负责掀起一阵不安。洪都拉斯的老僧入定、曾沛慈的从容自然，编导们将主角群调整到很整齐的战斗位置，这是看戏不分心的一大要素。

《我们与恶的距离》无论是观影感，或是许久不见如此沉重且深究的社会题材被建构得引人入胜，一集再一集，会想追看下去。未完，急待续。

鸣影品

影评人、资深电影媒体工作者，采访过坎城、威尼斯、釜山、大阪、罗马等国际影展。曾参与娱乐整合行销、电影选角顾问；影评、剧评发表于脸书粉专「鸣影品」，并散见GQ、奇摩等平台。着有《如果没有见过地狱你会相信世界上真的有永远》现代诗集。