神秘学观艺术 千夫所指，依然为世界创作的「小野洋子」
Yoko Ono Echo of Moscow／图 wiki
说到小野洋子（Yoko Ono），几乎马上会想到约翰・蓝侬。当她作为毁灭披头四的祸水红颜时，世人或许有时难以拨开这层是非，专注于她身为艺术家的巨大影响力，或深入理解她如何松动了女性的传统窠臼，并以近乎疯癫却冷静的步伐，不畏国内外各种抨击与毁谤，沿路插旗，高喊「我会一如往常地踏过偏见，继续向前。」
PHOTO COURTESY OF YOKO ONO, PIRELLI／图ANNIE LEIBOVITZ, MOMA
这种可以说是当今社会所推崇的独立自由精神，发生在超过半世纪以前时，她要面对的却是各种排挤、诋毁，还有愤怒的摇滚歌迷称她为「女巫」。不只是因为悖离传统道德的爱情故事，也因为她在各方面实在超过自己的时代太多了。
比如说，近六十年前《践踏的画作》（Painting to be Stepped, 1960-1961）表演，她把画作剪碎，要观众如对待尘土垃圾一般随意践踏，使人们在「艺术品有其崇高地位」的既定认知中挣扎，以行动松绑特权。
她秉信「这个时代的艺术，需要激进主义作为解药。」面对战争、平权、环保等等问题，或许是在颁奖典礼上致词完后即兴尖叫，或利用丑闻的名声，让媒体强力播送反战静坐等等，她透过音乐、艺术、社会运动各种形式去发声，亟欲打破各种藩篱与限制，将自己的一切行动奉献给世界，「对世界来说，所有创造性的想法都是有益的。」
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