郑秉泓／《巴霍巴利王：磅礡终章》：非大银幕不可的地表最强神片
文／郑秉泓
说《巴霍巴利王：磅礡终章》是地表最强神片绝不为过。当巴霍巴利王「开挂」（Superhuman Abilities）大显神威的时候，那种摧枯拉朽的魔力，就连神力女超人、蜘蛛人、甚至复仇者联盟所有成员联手也没得比。
《巴霍巴利王：磅礡终章》是《帝国战神：巴霍巴利王》续集，上下两集加起来将近5.5小时长度，故事从孔武有力的农村青年湿婆度（这个名字的发音与印度教三大主神之一的湿婆相近）为了追求谜样美女而攀上绝壁高峰说起，湿婆度爱上身为反抗军的阿凡提，代替她前往营救遭暴虐君王帕拉提婆囚禁的王后提婆犀那，并杀了帕拉提婆之子，皇室忠仆卡塔帕奉命追缉湿婆度，却发现他是「巴霍巴利王」亚美德拉的后裔，也就是自己真正的主子，于是便对湿婆度讲述他的身世……。
亚美德拉的父亲、母亲（也就是湿婆度的祖父母）相继过世，马西马帝王国由伯母席娃伽弥摄政，席娃伽弥对亚美德拉视如己出，向所有人宣布王位将会从亚美德拉和她自己的亲生儿子帕拉提婆选出最合适的继位者。两位皇子长大之后皆成为骁勇善战的勇士，但相较于堂兄帕拉提婆的残暴阴险，亚美德拉的宽大慈悲更得人民拥戴。在历经体能以及战事的竞技之后，席娃伽弥宣布由自己的姪子亚美德拉而非亲生儿子帕拉提婆继位，满心不服的帕拉提婆遂使计三番两度离间自己母亲与堂弟的感情，亚美德拉为了迎娶英勇尚武的邻国公主提婆犀那，先是放弃王位，后被驱逐出宫，最后竟遭最信任的卡塔帕奉命杀害。
▲《巴霍巴利王：磅礡终章》剧照（图／原创娱乐提供）
亚美德拉死后，卡塔帕发现事情真相，将帕拉提婆的野心告知席娃伽弥，席娃伽弥欲弥补过错，宣布将王位传给甫出生的湿婆度，未料竟遭亲生儿子率兵追杀，席娃伽弥撑着最后一口气将湿婆度带到瀑布下游，襁褓之中的湿婆度被善心平民收养长大，提婆犀那沦为奴隶被链在宫廷广场上饱受风吹日晒雨淋，而整个王国在帕拉提婆的残暴统治下民不聊生水深火热。最终湿婆度带着亲生母亲提婆犀那、忠仆卡塔帕、女友阿凡提进行绝地大反攻，帕拉提婆死得其所，湿婆度承袭父亲名号成为新一代的「巴霍巴利王」。
光是看文字简介，其实完全无法感受到上下两集《巴霍巴利王》被称为神片究竟「神」在哪里。这样说好了，我喜欢它让天鹅船理所当然地变成飞船在云海中浪漫前行的想像力，我也喜欢两代巴霍巴利王亚美德拉和湿婆度父子种种违反人体工学毫无极限的「开挂」动作戏，前作《终极唬神：爱的大复仇》在台上映时未能获得太多注意的S.S.拉杰摩利，此番执导这套结合奇幻历史、特效战争和爱情歌舞的史诗巨片，以长达320分钟的篇幅，将一个王朝的建立、崩毁以至重生，说得惊天地且泣鬼神，即便将它形容成印度版《魔戒》或印度版《300壮士》或印度版《神鬼战士》，其实都是远远不够的。
这套以泰卢固、塔米尔语拍摄的南印度片（注），2015年上集《帝国战神：巴霍巴利王》上映之后，不仅摆脱题材相近、宝莱坞出品，由「3K天王」沙鲁克罕主演的《阿育王传奇》（Asoka, 2001）和「奇魔侠」赫利希克罗桑扮演阿克巴大帝的《帝国玫瑰》（Jodhaa Akbar, 2008）两出历史正剧被真实历史限制住的框架，更跨越了中央邦的温德亚山，长驱直入北印度，进而在全世界引发巨大回响。如今相隔两年，下集《巴霍巴利王：磅礡终章》自四月下旬公映以来，已接连打破阿米尔罕主演的《来自星星的傻瓜》及《我和我的冠军女儿》所创下多项傲人纪录，目前票房高居印度国内第一，海外票房亦急起直追《我和我的冠军女儿》（关键在于《我》片缔造了难以企及的惊人中国票房）。
▲《巴霍巴利王：磅礡终章》剧照（图／原创娱乐提供）
「巴霍巴利」是梵语，意指「强壮臂膀的人」，导演S.S.拉杰摩利在受访时曾说，本片虽是架空史诗，但故事情节和角色设定有受到讲述两兄弟争夺王位进而传达宗教信仰与哲学思想的印度史诗《摩诃婆罗多》影响，如果说漫威取材北欧神话的《雷神索尔》系列，由莎剧专家肯尼斯布莱纳执导的首集其实是一出讲述父子心结、兄弟情仇的家庭通俗剧，那么撇开两集《巴霍巴利王》里头那些毫无极限的惊人动作场面与视觉奇观不提，它的终极核心亦是围绕着家务事打转——血缘实在是这个世界上最可信赖却又最不可信赖之事，一个刚愎自用的母亲以为可以凭着自己的智慧与宽容之心，给予自己的养子和亲生儿子平等的爱，同时也为这个国家做出最好的选择，但是她终究无法抵挡人性的自私，又高估了自己的能耐，最终落得家破人亡。
片中导致席娃伽弥和亚美德拉这对养母与养子在举国面前公然决裂的邻国公主提婆犀那，她与未来的婆婆席娃伽弥从还没见面就已彼此水火不容，这不就是完完全全的婆媳问题吗？无论希腊神话、莎翁剧作还是中国传奇，很多伟大戏剧的中心思想其实非常通俗简单，受到《摩诃婆罗多》启发的《巴霍巴利王》，和很多讲述有情男女受制于种性阶级而无法成婚的印度通俗剧，本质上原来是互通的。
▲《巴霍巴利王：磅礡终章》剧照（图／原创娱乐提供）
奇招尽出的「开挂」场面提供了娱乐且满足了信仰虔诚的英雄崇拜，通俗简单的情感刻划则营造出感动，史诗之所以被称为史诗，一方面是因为它体现了时间的艺术，另一方面则是它将共通的人性情感以更为浩瀚辽阔的格局表现出来，S.S.拉杰摩利用上下两集《巴霍巴利王》迂回缭绕地讲述了一家三代的故事，一个帝国的覆灭与重生，兼及一个文化的哲思与自省，还让不同文化背景的观众产生共鸣，实在了不起。注：印地语和英语是全印度通用的官方语言，电影产业虽以孟买为基地的宝莱坞（北印度，印地语）为核心，但是南印度的强势语种也各自发展不同基地，例如泰卢固语的Tollywood、塔米尔语的Kollywood、马来亚拉姆语的Mollywood、坎那达语的Sandalwood。
●郑秉泓高雄人，大学时念的是法律，研究所却理直气壮研究起电影，着有《台湾电影爱与死》，编有《我深爱的雷奈、费里尼及其他》及《六个寻找电影的影评人》。目前在大学教电影，在高雄电影节担任短片策展人，但最爱始终是透过网路自由发表影评。