陈国祥／在政治剧场上被耽误的「艺人们」
▲韩国瑜17日在高雄凤山举办造势晚会。（图／ETtoday）
●陈国祥／政大新闻系、新闻研究所硕士，台湾资深媒体人，曾任中央社董事长、选委会委员、《自立晚报》总编辑、《中国时报》总编辑、《中时晚报》社长、北市政客家事务委员会委员、时报育才董事长。现为传媒顾问。
美国期中选举刚落幕，川普总统抢戏抢得凶，选票上虽然没有他的名字，但他却一马当先领衔主演，成为抢尽风头的超级男主角。观众真的也很入戏，情绪被他强烈挑激，个个义愤填膺，从不同极端表宣泄而出。
一群人极度爱慕他或是被他激发强烈的恐惧与愤怒情绪而爱其所爱。另一群人则恰恰相反，因为强烈憎恨他的所言所行而去投票所，明白表态爱其所恨，借以表达对他的高度不满。
台湾进行中的地方公职选举也是越来越激情。一个自称「又穷又老又秃又丑」的空降候选人，提着一瓶矿泉水，用最直白的政治语言讲出多数民众的心声，就激起千堆雪，还激发强大的外溢效应漫延全台。
另一边看到大势不妙，霍然而起，立马大阵仗伺候，全员动员到处架起大声公，全面发动人身攻击，叫其支持去吃屎者有之，红帽子纷飞的戏码更是不可或缺，连国家领导人也跳出来一面指控中国介入台湾选举，同时还批斗最大在野党前领导人「伤害台湾的主权」，以致于遭质疑想把落居下风的选举导向他们擅长的统独大战。
政治场域原本就像一个大型剧场，制作者铺排剧情、设计舞台、精雕言词、配好音乐，在台上担纲者各自卖力扮演各种角色，想方设法引入入戏，让观众随着剧情开展与演员表演而联想发思、而情绪起伏、而爱憎痴狂。
在剧场中的观众受剧情与角色引导而入戏，待散场后原应立即回到原应现实世界，许多人在欣赏政治表演终结后，往往犹沈醉在剧中，脑海中烙印着演员的表演效果。其实，那些卖力演出的演员多半比观众清醒多了，他们知道要如何演、为何要如此演，更有着精湛的演技足堪引导群众的心思，挑激他们的好恶情绪。他们演完后立即回复为现实生活中的真人。一般群众不是不明白这个道理，但由戏子来说就更透彻明白了。
知名制作人也是名嘴的沈玉琳最近完成台北市长三个候选人的节目制作，他得出一个结论：「其实政治人物根本就是艺人，不法党派颜色，私下每个都好相处。但上了新闻，他们不得不扮演另一种人，把对方骂到像杀父仇人，让两边选民分裂拉扯。」
真是讲的入木三分！不是吗？采访台湾立法源新闻的记者都知道，那些议场打架的委员在镜头前恶言相向拳打脚踢，私底下也是称兄道弟把酒言欢。问题是，政治剧场上演出的人打完就没事了，那些在台下看热闹的群众却往往还义愤填膺，无法忘情。
伟大剧作家莎士比亚在《皆大欢喜》一剧中，透过一位弄臣的口中说道：「大千世界是座舞台／男男女女不外是戏子。」
在《哈姆雷特》剧中，丹麦王子哈姆雷特请一些巡回演出的演员表演《贡扎古之死》，此剧中的角色和动作是《哈姆雷特》里部份事件的反映，而哈姆雷特王子加入更多元素加以强调。他希望借此激怒那位夺其母的叔叔，并总结说：「凭着这一本戏，我可以发掘国王内心的隐秘。」哈姆雷特称这一部新剧为《捕鼠器》。
剧中剧
好一个《捕鼠器》！剧中剧的主人翁变成被捕捉的鼠辈。当剧中角色在舞台上表演另一套戏剧（剧中剧），其他角色多成为「观众」，突然无法明确分辨谁是在剧中、谁是在剧中剧，剧场中的观众失去了具特权和全知的位置。于是乎，他不再是居于主动地位采取自主作为的人物，反而转变成为被动反应的角色，以致于泄漏内心的隐密。这时候，仍具自主特权且踞全知位置的观众可以清晰明了他的行为反应。如此一来，剧中剧乃成捕鼠器，终把自以为主人翁的角色变成鼠辈而予捕捉了。
大千世界中政治舞台上的主角恒常居于自主的地位，他们主导剧情，精雕细琢政治语言与表演功力，好让观众深深入戏，随其魔奏跳舞，任其意欲摆布。戏院中的男男女女变成戏子还不知晓，还嗨得爽，以为自己还是堂堂的主人翁。我们把时空距离拉开，回眸望视当年希特勒、史达林、毛泽东煽动群众那些群情亢奋激昻的场景，活脱脱就是一出剧中剧，看穿那些煽动家如何精心制作捕鼠器，激发群众的仇恨情绪，煽动他们的杀敌意志，让自以为当家做主的人民成为盲目的追随者，扮演遂其政治野心的帮凶角色。
还是沈玉琳这位准戏子看得明白，他访问完政治人物后跟他们说：「你们都有艺人的天分，连思维、功力都一样，都是一群被政治耽误的艺人。」政治剧场上的名角多有艺人才华，他们如果因为从政而错失演艺生涯就罢了，我们这些国家真正的主人如果不能抱持冷静的心思和清明的智慧，而动辄被政治艺人超绝的演技蛊惑，那就真的变成政治剧场中追随政客魔音起舞的戏子，成为捕鼠器活活捕到的牺牲品了！
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