电影人生／相爱相亲 关于爱，没有标准答案
爱！有很多种，男人女人看待爱的方式，跟着时空流转，没有特定形式。
一辈子有多长？我若是男人，需要的，是忠诚守候终身的女人，还是能对话相爱的蜜友？电影英文名叫《Love Education（爱的教育）》，似乎是普遍性东方人命题，爱，究竟该不该挂在嘴上？什么程度的表达是不多不少地恰到好处？爱人与亲人，哪个才是挚爱？
世界上不存在标准答案，这才让人间有趣有味。有些事情，憋着，韵味无穷，一旦释放，也就没了，烟消雾散，一点残渣也不剩。
换位思考 便是一场好戏
我相信，这既是张艾嘉饰演的妈妈，所存在的偏执，亦是做为第三代的朗月婷，能够以旁观者角色来看家族纠纷，这其间涉及的传统生活制约，以及人与人纯粹的感情互动，带来的宽容与理解。既然各有立场，那么，换位思考，便是一场好戏。
朗月婷饰演的二房孙女薇薇，躺在床上跟姥姥说：「我干脆私奔好不好？」挤在旁边始终一言不发的姥姥闭着眼睛说：「好！」这个姥姥，新婚便失去了男人，再见面，只剩下一副棺材。
在这漫长的等待岁月里，她心里只装着始终不回家的男人，他在城里娶了别人，而她，仅凭每月寄回家的五块钱家用，便认定，这男人是爱家爱她的，否则怎会长年月月都有家书呢？这男人到底是怎么想的？我也很想知道。如果是我，除寄钱外，是否会劝她改嫁？还是明知她会死守贞洁牌坊，也就只能「最终」送回棺木？
吴彦姝真是好演员，把孤身老妇的孤寂与纯粹演绎得入木三分，即便是没有对白的画面，也能怵目惊心。
我来试着解读她是怎么想的。以她羞涩腼腆又保守的性格，至老仍维持少女般的单纯，当孙女想私奔时，她毫不犹豫地说：「好！」这声好，便很少女，我忍不住在荧幕前大笑。此时此刻，你能理解这对没有血缘只有姻亲的祖孙，为何能够心意相通，毫无阻碍地彼此理解。
剧本其实写得不错，却感觉拍得很尴尬，说不上是剪接有误，还是摄影角度有偏，衔接得牵强，一不小心便让人抽离现场，自行弥补缺漏。因为故事还是感人的，尤其是吴彦姝的存在，让人自愿补遗。用一生来等待的女人，总是莫名让人感动，那座贞洁牌坊，很突兀地矗立着，却又给了这样的女人一点虚无却悍然的护卫，才会有后来整座村子都出来捍卫她的理直气壮。
为一对亡故夫妻，重新办理结婚证书，过程，悲伤而有趣，但画面不感人，说服力不足，容易叫人抽离。张艾嘉诠释的这分偏执，与后来的和解，几乎没有转圜的时空。断裂，让彼此拒绝对话的母女，与素昧平生却一见如故的祖孙，来弥平空隙，情理上很美好，但虚构编织得不太流畅，荧幕外看得有点尴尬。只因为是吴彦姝，那张有戏有文的脸与身形，又把观影人的心，间歇性地拉回，才稍稍抚平了观者情绪。其他的过桥，尤其是电视台插曲，真是叫人尴尬到不行。朗月婷的这场小恋爱，完全没有帮上忙，说真的，不痛不痒，跟电影要说的祖孙三代情，几乎没关系，剪掉都不影响剧情。
至于张艾嘉与田壮壮之间的老夫老妻关系，感人得很普通，呈现得更尴尬，或许这正是导演想要表达的东方式婚姻，却又张罗得别扭，毕竟她擅长的是西方式开放思维，这种说不出口的情分，其实，需要更含蓄，且含蓄到底，才能凸显真情，如吴彦姝。
一辈子的等待，不是一句话，不是一瞬间，除非大彻大悟。
或许，看电影就是要有戏，所谓有戏，便是有痛有痒，不痛不痒的情，留给观众自己去过日子便可以了。
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