独家／探访动画《ULTRAMAN》诞生地 揭开动作捕捉幕后过程
日本国民英雄「超人力霸王」的最新动画《ULTRAMAN》已于本月在Netflix独占上架，本次我们在Anime Japan期间，造访了制作动画之一的 SOLA DIGITAL ARTS ，探访《ULTRAMAN》的的诞生过程。
《ULTRAMAN》是由NETFLIX独占，并由日本动画制作公司Pordaction IG与SOLA DIGITAL ARTS合作的作品。Pordaction IG成立已经30年以上，过往以手绘动画为主，而SOLA DIGITAL ARTS则善于制作3D动画，这次的《ULTRAMAN》不但采用了全3D动画，还使用了动作捕捉来制作其中的打斗画面。我们本次也参观了SOLA的动作捕捉室，制作团队解释了整个制作的流程。
▲SOLA DIGITAL ARTS动作捕捉室。
这次的《ULTRAMAN》由于是动画，因此流程和电影不同，同时也和传统的动画不同。首先就如同一般大家对动作捕捉的印象，演员必须在身上贴上感应点并做动作来捕捉，但同时这些演员也是特别为此甄选来的，除了要会动作之外，也会录制当下格斗中的喊声。在动作捕捉完成后，制作团队会先取用动作套入模型，并把画面摄影机的视角设定好，完成了第一阶段的画面。
第二阶段则是调整或加入各分镜之间的动作、速度等等来确立动画的「时间」，因为超人力霸王仍有一些超人类的动作，到这里让动画整体已经有了雏形，接着就会是声优上场的时候了，声优们会依据动作演员的喊声来做为参考并重新录制配音，因此和传统动画不同的，就是《ULTRAMAN》是在画面还未完成前就进行配音。声优配完音后，最后一阶段就是完成动画角色的表情，以及打斗的特效和各种画面特效（例如光线攻击）。不但一个角色的演员其实是两人，因此在流程上和传统手绘动画有相当大的不同。
导演表示，本次也是先应征动作演员才应徵声优，而应徵声优时也不考虑声优本身的名气，而动作演员由于在动作时也要说一部分台词，因为这样才能反映当时战斗的情绪和时间，所以花了很大的功夫来寻找，这样才能确保之后配音不会出问题。而值得一提的是其中一个怪兽的动作演员和声优是同一人，因为他在应征上动作演员后又来应徵声优，动漫迷可以在注意动画最后的片尾名单。
再来我们也访问到了导演神山健治与荒牧伸志，两位都是在日本动画界赫赫有名的人物，神山健治执导最著名的作品就是《攻壳机动队》，而荒牧伸志曾设计过多部动画的机械设计，也曾执导《宇宙海贼哈洛克船长》，是日本动画业界早期就开始尝试使用3D技术的人物，本次会想要使用动作捕捉来做动画也是荒木导演的意思。
制作团队表示，这次的《ULTRAMAN》，尺寸则是跟人一样的大小，这次虽然穿钢铁服装，但是大小跟人一样的，这一点可以比较受到新一代粉丝的欢迎。导演神山健治表示：「日本人从小就看会变大的英雄，不会觉得不自然，但海外的观众不会因此而兴奋，我猜日本人以前在雕塑佛像的时候就很喜欢崇尚做大的关系。就如同巴西也有巨大的耶稣像，所以过去的超人力霸王在巴西是很受欢迎的，还有原来的超人力霸王并不会说话，观众可以靠自己的想像，但这对于现在的年轻人好像太模糊了，现代人比较喜欢用语言来表达自己的心情。还有，过去超人力霸王是没有表情的，但是日本人可以从剧情中是自己感受到表情，因为日本人看到机器人其实会视为一个人，像是钢弹也是如此。」虽然这样更改设定在事前有点担心，不过所幸后来的反应还不错。
而荒牧伸志表示，在技术不断发展的今日，《蜘蛛人：新宇宙》这部动画给予了他相当大的冲击，这是2D和3D技术结合很好的例子，因此也希望可以在日本做出这样的作品，毕竟分别在3D和2D领域，日本都有非常优秀的创作者。而不否认使用CG动画成本是非常昂贵的，也因此这次是许多人共同合作来制作才有的结果，导演表示，海报中可以看到很多乘号，而不是加号，因为这就是这部作品最大的特点。
而谈到两个导演间的合作，神山健治说：「我觉得动画、真人电影导演都一样，导演看的东西跟一般人看的方向是完全不同的，所以我希望我想要完成的事情成员都要知道，但有另一个导演就可以一起商量，我们两个人四个眼睛，两个人可以看到一些一个人看不到的盲点，只要立场相同，有些问题是可以共同应付的。」荒木伸治也说：「我觉得跟神山先生合作的好处是，我们过去有在攻壳机动队合作过，并不是说我们两人相似，而是对于作品的看待方式有些相似的部分，神山先生对原作也非常重视，这方面我们的看法是相同的。」
谈到《超人力霸王》，神山健治说：「我第一次看超人力霸王是3、4岁的时候，我还记得当时看了变身后打倒怪兽是相当兴奋的，这是相当有历史、粉丝的作品，所以其实不好拍，但我接到这个工作的时候，知道这次故事也不是单纯的变身打败怪兽，因此就想了办法接下了这个工作。」荒牧伸志则说：「我应该是5、6岁的时候，那时候电视还是黑白的，没看过那么巨大的怪兽和超人力霸王，当时年记小什么都不知道，还以为是真实的，那时候是礼拜天晚上七点固定播出，到现在都还记得，」
而本作最大的挑战就是如何讲述「人与人」之间的关系，由于主角进次郎是一个高中生，发现自己拥有超人之力的他将会面对许多人类的感情，在战斗方面也有一些谋求自己成长的故事。而格斗的场景虽然使用动作捕捉，但实际想呈现的画面还是有一些 人类很难做出的动作，另外这次《超人力霸王》的造型由于重新更换因此也是相当大的挑战。
神山导演说，日本最拿手的是手绘漫画，用这种技术来拍超人力霸王很难，主要是动作复杂，所以我跟荒牧导演一起合作，因为他是最长使用动作捕捉的导演，所以我也想向他学习一下这个新技术，所以知道要合作之后，当然也会想要尝试使用动作捕捉。」
最后我们也问到，制作NETFLIX上的原创动漫跟电视动漫有何不同之处，导演则表示没有很大区别，但因为NETFLIX的观众可以一口气看完，而电视至少要等一周，所以基于这一点会考虑如何满足NETFLIX的观众。希望可以拍出粉丝会想一口气看玩的作品，NETFLIX另外有一个好处是表达方式没有限制。」