和外星人、美人鱼谈恋爱！ 韩剧红爆全球的关键秘诀
文／伍麒匡 Cyrus Ng
「车祸、失忆、癌症」 — 曾被不少观众称为「韩剧三宝」。的确，早期的韩剧桥段陈旧悲情，爱情作品离不开上述的「悲剧三部曲」，或者是「狗血」式剧情 — — 相恋后发现是兄妹关系，或者家庭斗争剧中的混乱关系，令不少人抗拒看韩剧。
▲权相佑及崔智友2003年主演的《天国的阶梯》。（图／翻摄自SBS官网）
我相信至今仍然会有人抱持着这种想法，所以对韩剧存在偏见，但我已经在公开或私下场合说过无数次，如果你仍有这种想法，只能证明你太OUT了。请你打开一下Netflix等平台，看一出最近期的韩剧，你一定会另眼相看，因为我都是这样「走过来」的。
我第一部看的韩剧，就是权相佑及崔智友的《天国的阶梯》，而且中途放弃了，我实在嫌弃这种故意煽情、节奏缓慢的爱情作品。而事隔十多年，最率先看的就是《来自星星的你》，我看头一二集后，只能用四个字形容我的感受：跌破眼镜。
韩剧的剧情原来可以这么新颖，再加上夹杂轻松及悬疑的成分，令我不禁慨叹，原来韩剧在短短10年内已出现不少变化，最令我意外的是《来》剧可以想到外星人为主题写出一个爱情故事，实在令人叹为观止。就这样，我成为了「韩剧铁粉」，也成为我的研究中重要的一环。
▲金秀贤与全智贤2013年主演《来自星星的你》。（图／翻摄自SBS官网）
制作人看到亚洲及欧美的观众，普遍对韩剧存在以上的偏见，在拥有更大创作自由的空间下，就开始吸收风靡全球的美剧精华，融入于韩剧之中，推出更多元的题材，例如悬疑推理作品，同时也积极以传统文化在新时代的矛盾作为焦点，去描绘一个现代爱情或社会故事。
而且，剧中的元素也颇具新鲜感，例如利用神话中的九尾狐、灵魂交换，甚至像《来》剧、《蓝色海洋的传说》般分别以外星人、美人鱼作题材等，都是制作人发挥创意下创造出来的成果。
韩剧的成功在于能够迎合全球化（globalization）的潮流下，仍可以保持本土的传统特色，配合国家的民族历史去发展出独特的题材，成为了「全球在地化（glocalization）」的其一典范，在两者之间作出适当的平衡。
▲李敏镐、全智贤2016年主演《蓝色海洋的传说》。（图／翻摄自SBS官网）
制作人不会固步自封，一方面迎合南韩观众变更的口味之外，也会积极以崭新的创作及思维攻占海外的市场。也因此，韩剧后来在欧美国家得到蓬勃发展。而且，韩剧文化外销推广到全世界时，不是跟随「全球文化同质化」的特点，反而继续强调其韩国本土特色。当然其后韩剧以更加百变新鲜的题材，也强势跃上国际影视平台例如Netflix，成功将韩国文化弘扬海外。
▲韩剧《尸战朝鲜（原译为李尸朝鲜）》将活尸主旨与古朝鲜结合。（图／Netflix提供）
李明博及朴槿惠政府执政之时，也是韩流发展最兴旺之时，但韩国的社会却正值严厉的打压，言论自由、新闻自由、创作自由等均受到政府的箝制。他俩利用了韩流的鼎盛，把整个国家局势去政治化（depoliticization），向外界构造一个美好国家的形象，掩饰自己多年来的威权形象及施政失败，当时多部大热韩剧纵使有大型变化，但仍给人「脱离现实」的形象。
▲政权交换，韩剧步向突破感言。（图／伍麒匡 Cyrus Ng提供）
其后，文在寅政府上任，实现了政党更替，制作人能够重新拥有更大的自由创作空间。反朴槿惠的一场烛光革命，将年轻人对于国家的绝望彻底发泄了出来，制作人也捉紧了这一时机，大力作出改革，以推出更吸引、更贴地的电影及韩剧，迈向更大胆敢言的题材，用流行文化作品（Pop culture products）去讽刺时弊，反映社会问题，例如性别不平等、贫富悬殊、财阀霸权、性犯罪等。
韩剧之所以短短十几年间取得莫大的成功，就是制作人愿意不断「求变」，以不断进步的思维下，令韩剧的可塑性变得很高，得以在亚洲影视界大放异彩，步伐远超香港、日本、台湾等等。如果你还停留于「韩剧=沉闷乏味婆妈剧」的思维的话，我劝你还是跟上一下时代的步伐吧。*********部份来自节录自本人著作《韩流是这样炼成的！》。§《寄生上流》获奥斯卡最佳电影，韩国政府如何在背后策军？§「地狱式」造星工厂，如何由「文化界总统」李秀满一手开创？§民营有线台，如何瓦解无线电视台霸权，创出一部部人气韩剧？
土生土长的香港人但热爱韩国的一名研究者，同时也是一名作家，从小就喜爱接触文字，还有不同的语言文化。韩流文化令韩国成为我第一个深入研究的国家，不止韩流，还有政治、社会风气、经济、文化等都是研究领域。「做自己」是我一直以来的格言，无论社会变得有多坏，我都会坚持做自己，并为自己的研究及兴趣骄傲。请锁定粉丝团【伍麒匡 Cyrus Ng】►看更多伍麒匡 Cyrus Ng专栏文章