从《包青天》红到《赵氏孤儿案》 陈文贵戏说历史有秘技
图文／镜周刊
「我的故事，比我的剧本精彩多了！」菲律宾出生、回到家乡厦门，再从香港跨海到台湾，获中国「白玉兰奖最佳编剧」肯定的70岁著名编剧陈文贵，在文化大革命时期下乡种田，也参与过80年代港片的兴盛与中衰。
《包青天》《小李飞刀》《铁齿铜牙纪晓岚》《赵氏孤儿案》等古装名剧皆出自陈文贵笔下，受封「两岸古装编剧第一人」。对于台湾影视环境及新进编剧素质，陈文贵深感忧心：「影视该反映社会，台湾影视却远离了生活。」直指台湾缺乏如黄春明小说、陈坤厚《小毕的故事》等在社会扎根、呈现社会现状的好作品。
今年2月，韩国前总统朴槿惠爆发「闺密门」名声大败，遭国会弹劾时，她的支持者集合在首尔宪法裁判所前，高举印着金超群演的清廉「包青天」头像，借此抗议司法，盼能还朴槿惠公道。
虽然韩国没有包青天，朴槿惠隔月也迅速下台，但这部1993年由华视制播的经典电视剧《包青天》，不仅红遍中港台，更深受韩国人民喜爱。KBS电视台从1994年10月14日起播出《包青天》，至今仍一再于深夜时段重播，长达23年。
这出戏对90年代的韩国人来说，可说是家喻户晓，当年首播时曾创下逾43％的高收视率，饰演「包大人」的金超群甚至受邀赴韩拍广告。《包青天》长年稳坐韩国人哈台剧的排行榜冠军，其中让人最津津乐道的「貍猫换太子」单元，就是出自著名编剧陈文贵之手。
陈文贵虽然称不上传奇，独特的人生经历，却成就了他剧本中每位个性鲜明饱满的人物，以及充满转折且丰富的章节桥段。
陈文贵是在菲律宾出生的华侨，之后举家迁居福建厦门，高二时遇上文化大革命，成为上山下乡的「老三届」。1978年辗转到了香港，因缘际会开启编剧之路，虽然称不上传奇，但他独特的人生经历，却成就了他剧本中每位个性鲜明饱满的人物，以及充满转折且丰富的章节桥段。
30岁从中国到香港发展，陈文贵凭着一口流利的闽南话，成为香港旅行社自营药行专门坑杀台湾客的「骗子」，卖假人参、塑胶珍珠粉，还谎称自己来自台湾景美，有趣的是，这竟成为他来台落脚木栅的主因：「木栅、景美，都很像闽南的地名。」
思索着不能一辈子骗人，再加上喜爱看电影，陈文贵在不要求文凭、正蓬勃起飞的7、 80年代香港影视界，搭上了编剧需才孔亟的绝佳时机。
香港「邵氏电影」导演牟敦芾，是陈文贵的入行贵人。他将牟导口述的故事《菲杀》写成剧本，刊登在邵氏杂志《南国电影》里，因而如愿进入邵氏。
「80年代初，不少二、 三流香港电影剧本都是我写的，尤其僵尸片系列。动荡的年代，训练了我的编剧技巧：如何讲究商业效果，写喜剧更要挖空心思想笑料。」
当了编剧后，陈文贵写了不少游移在市场与艺术间的作品，「上世纪80年代初，不少二、 三流的香港电影剧本都是我写的。」陈文贵自嘲说：「尤其是一些僵尸系列片。虽然这是个动荡的年代，却训练了我的编剧技巧：如何讲究商业效果，写喜剧更要挖空心思想笑料，总之，就是不停地尝试。」
电影编剧之路走得崎岖，陈文贵在完全不熟电视编剧规格的情况下，于1984年受台湾电影导演郭南宏之邀，为台视写了石修、朱宝意主演的电视剧《少林寺》，35％的高收视率，印证香港编剧及武侠片当道。1989年又受中影邀请来台，将他以文革为背景，描写贩卖人口问题的小说《贩母案考》，亲自改编成剧本、拍成电影。
在台落脚期间，陈文贵经常以在香港学到的编剧技巧，帮草草收场的电视剧收尾救火。1992年，华视筹备春节垫档剧《包青天》时，陈文贵被找去写了第三单元「貍猫换太子」，不但成为该剧最受欢迎的单元，还让初次演戏的邰智源拿下金钟奖最佳男配角，他笑说：「有记者写我惩奸除恶、嫉恶如仇才写得出这部戏，但我只是要剧本费罢了！」
《包青天》大红，陈文贵收入改善不少，陆续写出《七侠五义》 《施公奇案》《小李飞刀》《神机妙算刘伯温》《保生大帝》等古装武侠剧，奠定华语古装戏大家地位。之后更写了叫好叫座的《铁齿铜牙纪晓岚》《秦王李世民》等，其中《赵氏孤儿案》更让他获第19届上海电视节「白玉兰奖最佳编剧」，被封为「两岸古装编剧第一人」。
写了40年剧本，陈文贵认为戏剧最核心的价值来自于编剧：「作品，展现了你的文学根底、影视素养、人生观，是你整个人的总和。想成为编剧没有捷径，我主张要大量地书写才能领悟，得靠长年的付出与磨练。」
从小说、诗歌、历史、哲学、数学、物理无一不涉猎，这些养分让陈文贵写起古装剧驾轻就熟，「艺术是不可被分析的，所以熟读编剧理论也没用。现在年轻编剧最大的问题是写太少，我以前每天写，没剧本就写小说、报刊连载、编漫画，题材从算命、测字、历史都有，为了找资料看大量历史书籍，有这种动力，知识很容易过目不忘。」
「影视本该反映社会，但台湾影视却远离了生活，写不出大格局的东西。」
谈到台湾影视现况，陈文贵分析最大问题在于作品离社会太远：「影视本该反映社会，但台湾影视却远离了生活，写不出大格局的东西。像黄春明的小说、陈坤厚导演的《小毕的故事》，都是扎根社会、呈现当时现状的好作品。」他强调，不深入了解背景，就写不好故事：「当编剧没有准则，一定得守住最熟悉的。要有生活、有经历，写得多才会好， 自我充实很重要。」
为培育新一代中国编剧人才，陈文贵受中国「派乐传媒」之邀担任总编剧，带领新入行的编剧生产剧本。他透露，派乐与好莱坞已有合作计划，「用《冰与火之歌：权力游戏》（Game of Thrones）的团队，拍有关中国故事的美剧。初步已和《越狱风云》编剧谈过，可能会是与香港洋行有关的英语剧。」
中国经济起飞，大量资本进入影视圈，不少集团已陆续与好莱坞合作；而中国电视剧年产约15,000小时，对编剧更是需才若渴，许多大时代人物变迁、古装历史大戏因应而生，陈文贵建议：「影视产业是否有政府支持很重要，中国已将戏剧视为重要的宣传工具，值得台湾借镜。」
陈文贵强调，中国很在乎台湾市场，「台湾影视想成功，编剧得要立足台湾。例如青春偶像剧，哪个城市都有，但真正属于台湾的故事，只有台湾人才写得了，虽然艰难却一定得坚持去做，要深耕、要原创、要有生活感，才能与他人不同，才有实质竞争力。」
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