简秀枝》八旬艺术家萧芙蓉的《青蚵仔嫂》风情

简秀枝》八旬艺术家萧芙蓉的《青蚵仔嫂》风情

【爱传媒简秀枝专栏】经典台语歌《青蚵仔嫂》在60年代，红遍大街小巷，描述嫁给蚵农的妇女，唉叹老公不体面，但乐天知命，努力干活，期待出头天。

一甲子的时间过去，靠着采挖青蚵讨生活的村妇，一代传一代，发白肩斜、历经沧桑的老妪有之，继之有年轻的外配世代，夹杂在干活的婆婆妈妈之中，延续着「青蚵嫂」的卑微命运与渔村风情。

是否出头天了，没人细究，代代传承，唯一可以见到的是，青蚵工作者，因长期曝晒，黝黑起皱纹，手指更因长期剥蚵仔，扭曲变形，甚至指甲外翻。

年近八旬的资深艺术园丁萧芙蓉，爱乡爱土，热情洋溢，她不惜长途跋涉，上山下海，坐牛车、搭竹筏，探索靠海维生的蚵仔族群，彩绘下她们的百态颜容。

泛着海潮咸味与汗珠酸臭味，竹编斗笠、台湾红花布巾、还有岁月烙印的皱痕，乐天知命的劳动群族，他们守着潮汐、守着蚵架，守着养活一家温饱的蚵仔塭港，渺小身躯，却有着巨大的生命能量，令人衷心感佩。这正是萧芙蓉彩笔下的《青蚵嫂》核心价值与艺术风华。

17日上午，在办公室一堆邮件画讯中，看到「萧芙蓉工作室」寄来的小邮袋，随手一拆，滑出《青蚵嫂》画册，萧芙蓉细腻描述养蚵聚落，剥蚵人家的甘苦记实，生动自然，仔细翻阅品赏。彩霞满天的斑灿世界、劳动族群坚毅不屈的神情，在画家俐落的彩笔下，栩栩如生。拨了通电话到画家工作室，亲自向忠实艺术园丁萧芙蓉，致敬也致谢。

电话接通，是亲切声音，想必是位熟女画家，但萧芙蓉说，她是蜡月出生，到今年底就满80岁。哇，年近八旬，依旧热情满满、生命力盎然，让人喜出望外，忍不住多赞美她几句。

隔天，艺术家女儿简逸姗贴心送来萧芙蓉的完整画册与参考资料。令人感佩的不只是艺术家笔下的人生百态与大地胜景，背后那颗炽热真挚的心，更让人啧啧称奇。

从资料推敲，萧芙蓉的大半生规律精彩，1943年出生于宜兰，就读兰阳中学，一年后全家搬到桃园，转学进入桃园中学，接着考上台北女子师范学校，从1962年毕业，分发到桃园国小，担任美术老师，全力投入桃园美育园地的开发，前后14年的深耕细作，成果累累。直到1976年辞去教职。正式创业，在桃园成立儿童画班，专心为地方美育作启蒙工作。

萧芙蓉懂得循循善诱、因材施教，由她指导下的儿童画，屡屡获得海内外大奖，口碑相传下，学生愈来愈多，每年桃园县美展优选者，几乎都是她美术班学生出线，包办奖项。

1980年代台湾经济勃兴，百业欣欣向荣，萧芙蓉成立了「春雨民艺茶坊」、「春雨陶艺工作室」、「春雨妈妈成长团体」、「春雨文化广场」⋯，泛称「春雨艺术学园」，再加上，1981年「春雨画廊」，琳琅满目，首开桃园美术产业先河，领先官方文化中心13年有余。

桃园县立文化中心是在1993年7月1日才成立，翌年元旦正式落成启用，2000年11月1日，因应《地方制度法》的施行，桃园县立文化中心改制为桃园县文化局。 2003年1月1日，桃园县文化局改为桃园县政府文化局。但是民间版的萧芙蓉老早就做得风风火火。

萧芙蓉做什么像什么，她在台北女子师范学校，是吴学让老师得意门生，毕业分发到桃园国小教美术，也把桃园美育园地，耕耘得热热闹闹、芳名远播。后来开设画画班，以及廷伸性艺文空间，也是仿效企业集团的经营手法，全力提升桃园社会教育中，美术领域的能见度。

1980年代，台湾的乡土文学、政治觉醒、新电影运动崛起，甚至迎来各地文化中心的成立、官方现当代美术馆的启用⋯，百花齐放。萧芙蓉顺势而为，接收了台北沸腾的外溢能量，让咫尺相隔的大桃园，也跟着水涨船高，许多精神性的指标迅速攀升、扩大乡土意识觉醒，与台北脚步，亦步亦趋，蔚为奇观。

从1976年到1997年前后21年，萧芙蓉在艺文天地彷佛腾云驾雾，事业不断扩大。然而繁华背后，伴随着团队的吵嚷，渐渐偏离初心，1997年她警觉到危机，因此以快刀斩乱麻，让一切嘎然而止，她明快关闭所有空间，让自己回到无事一身轻，阳春画家可以快乐作自己的单纯角色。

当时年过半百，萧芙蓉对生命，其实已经有了深刻体悟，她期待以画笔重新认识台湾，也重新打造自己生命中的第二春。首先，她搬家到离桃园不远的八里定居，因为她相信，在大山远水的召唤之下，可以开辟出另一条创作蹊径。

台湾美术史学家李钦贤，曾在「与母土对话-萧芙蓉的人间风景」上指出，当萧芙蓉提笔创作时，从乡土的基点，跃为母土的情操，是现实主义的信徒，她想表现的是自己眼睛所看的真实台湾，不让自己陷入制式的怀旧格局。

萧芙蓉很幸运，从事贸易工作的另一半简睿一（1939-），对枕边人的艺术梦想，十分支持，公忙之余，不惜充当司机，开车带艺术家太太，上山下海，寻找感动；膝下一对儿女简逸姗与简逸凛，找到自己发展方向，卓然有成，不必让父母费心，萧芙蓉果真放手作自己。

萧芙蓉探索艺术，前后已有数十年，许多道理早已内化为她的认知，在萧芙蓉眼中的感动，必须从她熟悉的景物开始，例如，她画蕾丝，构图单纯、气氛安祥，以人女、人妻、人母的视角，细腻绵密中，诉说着简单的幸福。

又如，她住八里，撷取淡水河岸真实的人文景观，不但为台湾河川文明，留下见证，更以河岸上劳动题材切入，修船造路，专注的工匠技艺，在平凡中干活中，堆积出不平凡的生活果实。

萧芙蓉更热衷于游走乡间，她喜欢在断垣残壁中，寻找岁月剥蚀痕迹，土确厝、红瓦屋、她以彩笔为底，加入画刀创作，笔到意达，看似冷冽，但情真意浓，灵动有神。

台湾的农村题材，让萧芙蓉恣意徉徜、捕捉风情，斜落夕阳、晨起朝露、阡陌纵横、岚气围绕原野、白鹭丝飞舞的田际，错落有致的农舍、绿意盎然的瓜果棚架、累累木瓜树、含苞香蕉丛、翻风的稻浪、笔直的甘蔗田 ，无处不美，她细腻耐心留住每一分美好与感动。

与海洋有关的劳动主题，更在萧芙蓉彩笔之下，活龙活现，讨海人生的辛酸劳累，但他们不怨天尤人，任命干着粗红，风雨无阻，形塑出台湾子民不卑不亢的奋斗情操，令人肃然起敬。

延续着对讨海人生的关怀，萧芙蓉更把注意力集中在台湾特有族群-青蚵嫂，也许因为街头传唱中的《青蚵嫂》歌谣中，有着民间女人对婚嫁与幸福的憧憬。萧芙蓉的阅历背景，对于人物的观察，鞭辟入里，人性的幽微中的本性，特别传神，她画青蚵嫂的百态，更画女人的情愫。

萧芙蓉从北部的淡水河出发，不惜长途跋涉，沿着台湾西部海岸，东石、王功，许多偏乡，必须改搭牛车、坐竹筏，千辛万苦，就是要亲眼作见证，从素朴善良的脸孔、扭曲变形的身躯、乐天知命的言语，让萧芙蓉看到渔村聚落最真实的作息，日出而作，日落而息，规律中有着浓浓的宿命感的生命篇章。

女人是爱美的，有限物资资源，花红柳绿粗布衫，混杂色彩，土俗缝制，都穿上身，不禁让人联想到阿嬷的花被单，斗笠上绑的花布巾，为不施胭脂的姐妹群脸庞，增色加彩。所以在萧芙蓉《青蚵嫂》群像中，把弥足珍贵的台湾阿嬷美学，敬天法祖的台湾人打拼价值观，还有昂然挺立的台湾生命力，以及素朴善良的人性光辉，丰富多彩，尽在画作中，力透纸背，铿锵有力。

综观萧芙蓉的《青蚵嫂》系列作品，有5个特色，非常值得肯定：

1、真实主题的捕捉。

萧芙蓉长年为人师表，推广美术、生活美学，也脚踏实地投入写生创作，她相信的艺术，是言之有物、是眼见为实，不是为赋新词强说愁的浪漫唯美而已，她让花花世界的景物人群，回归原我，用原我的真，凸显内在的善，呈现最后的美，自然天成，瓜熟蒂落。

2、精准技巧的掌握。

选择具象写实，对于基本功的要求，特别严格。虽然萧芙蓉师专学历，未曾放洋留学，也非毕业艺术名校，没有显赫师承。

但她的女儿简逸姗透露，早年从泛黄照片，看母亲手绘明星像，看得出她的异秉天赋，从小就爱画画，也很能画。

早年，优秀子弟，大都进师范，萧芙蓉也不例外。在师范念书，她师承吴学让，吴学让画水墨，水墨的核心技巧，是点、线与面；水墨的核心特色，是神韵与意境，重视内在修持，𨍭凡入圣，明心见性。萧芙蓉不负师恩，因大半生投入基层教学、美育生根，空间推广，退休后，更身体力行，行脚各地，用自己的眼睛去探索世界，她不以形似为满足，画出广袤内韵与人性尊严，诚属不易。

3、恰得其分的色彩舒陈。

艺术先驱常叮咛后学，到大自然去找创意与色彩。色彩不是只有文具行卖的那几管颜料，锐利的美术人，凭借着观察感悟，去重新调色布局，辅之以各种技巧，刮、刷、覆盖技巧，为了达到作品效果，无所不用其极。萧芙蓉会先拍下影像，作为创作时的参考，但可贵的是，她现场观察人物场景时，已经把色彩、明暗、性格、关系，透过记忆，𣿬聚在脑海中。

当她提笔作画时，已经不再是照片上的复制，而是她脑袋中的灵魂，作品中的肌里趣味性，与色彩的缤纷气息，超乎照片影像，百试不爽。

4、灵活的群像构图。

艺术创作的可贵，在于艺术家的去腐存菁，重新构图。构图是大学问，前后、明暗、比率，排列的秩序，大自然地景也是群像一种，如何错落有致，排列出众。而人物画的群像更重要，主从关系，如何在不重复表情动作之下，呈现出群体画面的虚实平衡。又如四季彩绘中的花团锦簇，如何让每一朵花，都有自己的神采，自由奔放，但乱中有序。

诗词上说，「千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面」，这番境地，不只是文学创作上的专利，高竿艺术家，也常在类似的情境中，展现神来之笔。

萧芙蓉常年活跃在人群中，对于「众」人事，「众」人心、「众」人势，了若指掌，在群像构图上，出神入化，叫人拍案叫绝。

5、无可救药的热情。

做人做事，如果心存着按部就班，行礼如仪就好，那只能说是例行工作，但倘若要当作嗜好，视为终生志业，热情，绝对是基本条件。

台湾光复前后出生的那一代人，是在日本殖民统治、国民政府播迁来台、本土文化觉醒的夹缝中生存，萧芙蓉从宜兰出生，到桃园成长，台北受教育，回桃园工作大半生。书香家庭的传统礼教，师范学校的作育英才观，以及在工作职场，扮演开疆僻土、建制规矩的先锋部队，她角色多元，时时把信念、能力与意志力，融合内化，而支撑她干练形象的背后，就是「无可救药的热情」，才可以满圆扮演每一个角色，拔尖出众，鹤立鸡群。

退休，许多人是回家当少奶奶，含饴弄孙、颐养天年，但萧芙蓉好像回到年少，从迁居，远离尘嚣，贴进大自然，到行脚创作，果然再创人生第二春。这种情怀，不但是「无可救药的热情」的展现，更是旺盛生命力的表现，她描绘台湾无处不在的美丽与感动，然而，而她本身，就是美丽与感动的化身，更是始作俑者。

若问，什么是台湾的生命力？看看退而不休，年近八旬的萧芙蓉，依旧悬念在台湾的好山好水好姐妹之间，她画着画着，不知老之将至。这正是货真价实、童叟无欺的台湾生命力啊！

作者为典藏杂志社社长

照片来源：作者脸书截图。

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