香功堂主／《猛禽小队：小丑女大解放》：小丑女与她们
▲ Margot Robbie饰演的小丑女。（图／华纳兄弟提供）
●香功堂主／电影、音乐、艺文、随手日记集散地。「香功堂」的文字或许不够严谨，但一直很用心在经营这块园地，盼能透过自己的微小力量将喜爱的电影作品给推广出去，为它们留一份文字记录。
「妳知道什么是丑角吗？丑角的作用就是服务观众与主人，丑角少了主人就没路用，没人在乎丑角是谁！」
小丑女哈莉跟爱人分手，失去小丑的保护，哈莉突然成为过往众仇家的追杀对象，黑道大哥「黑面具」罗曼胁迫哈莉帮他寻找偷走「柏帝内钻石」的扒手卡珊德拉；另一方面，身手矫健的神秘十字弓杀手「女猎人」，游走城市，以私刑处决多名作恶多端的黑道份子、隐藏自身能力的女歌手黛娜被迫担任罗曼的司机与打手、能力强大的女警探蕾妮，功劳老被男性同事抢走，无法获得应有的重视…
《猛禽小队：小丑女大解放》和《自杀突击队》的北美首周票房差距好大一截，《猛禽小队》首周进帐3千3百万美元，《自杀突击队》则高达1亿3千万美元；小丑女票房不如预期，或许是明星号召力有落差、女力或R级电影的市场不够广大、或是《自杀突击队》很难看的阴影还留存在观众脑海中？总之，我喜欢《猛禽小队》，觉得这片拍得比《自杀突击队》好看太多。
《自杀突击队》无法说服我「一群怪咖经过一场大战后，逐渐产生深刻的情谊」，反观《猛禽小队》前半场虽然拍得紊乱，但撑过中场后（花不少篇幅解释角色的背景与彼此间的关联），剧中女性角色开始因彼此相近的生活经历与目标，慢慢集结合作。《猛禽小队》最精采的设计是前半场每个女性角色都是单打独斗，各自发挥所长，后半段的游乐园大战，她们终于学会放下歧见、相互照应与帮忙，携手打出一条生路！
《猛禽小队》令我联想起《她们》，不约而同从多个女性角色探讨各种女性议题：失去小丑的哈莉试着证明：没有小丑（或任何男性）的帮忙，我（我们／女性）依然能够活得精采出色、蕾妮不断被男性吃豆腐（职场差别待遇），只好另起炉灶不再成为男人的附属品、女猎人承接起蝙蝠侠的悲剧宿命，成为复仇天使（从男性身上学到技能，内化成自己的生存工具）、黛娜从隐瞒到拥抱自身强大的能力的情节设计可以跟隔壁棚的《惊奇队长》对照观赏，女性常被要求压抑自身情绪（能力）不要强出头，久而久之便遗忘或不愿相信自己也可以很强大的事实。
▲《猛禽小队：小丑女大解放》剧照。（图／华纳兄弟提供）
《猛禽小队》也是每个人都遭受过背叛的悲伤电影，小丑背叛他对哈莉的爱情、哈莉背叛卡珊德拉对她的信任、蕾妮的同事背叛她抢走功劳、黛娜背叛罗曼等；这个世界没一个可被信任的对象，就连看来无害的老好人达伯，都很快跌入金钱与权力的诱惑：「太多人给我太多钱，让我可以开个像样的餐厅。这一切只是在商言商。」为了开一间更好的餐厅、为了拥有更好的生活，轻而易举地牺牲友情与信任，高谭市（世界）之所以如此令人失望，因为利己高于利他，个人需求胜过于对他人的关怀与付出。
如何改变现状？如何让世界更有爱？《猛禽小队》给出一个很芭乐的答案；一个人是寂寞，一群人，则是力量。
要说《猛禽小队》的缺点，除了前半段拍得有点紊乱外，罗曼一角写得太扁平、威胁性不够强大，难以与女角抗衡；另外，罗曼的左右手萨尔是不是暗恋着罗曼啊？感觉萨尔对大老板重用黛娜一事非常地吃味，假如萨尔一角可以好好写（例如他对罗曼的爱所衍生的各种行动），剧情应该会更有趣，可惜萨尔一角最后也是不了了之。
《猛禽小队》的导演Cathy Yan把电影拍得热闹之余，也能提炼出角色间的情谊；本片的色彩缤纷、选歌通俗好听、演员表现出色，饰演哈莉的Margot Robbie，再次证明她很擅长演这类又纯真又暴力又疯狂又性感的特殊角色；饰演蕾妮的Rosie Perez，演起正经八百的80年代警探Fu人物，倒也不违和；饰演女猎人的Mary Elizabeth Winstead，从《科洛弗10号地窖》、《双子杀手》到《猛禽小队》，越来越有女打仔的架势与自信；饰演黛娜的Jurnee Smollett-Bell，表现平稳，外型抢眼亮丽。
▲Ella Jay Basco饰演的卡珊德拉（左）与小丑女。（图／华纳兄弟提供）
最后，饰演卡珊德拉的Ella Jay Basco，有没有人觉得她长得有点像《菜鸟新移民》的弟弟Hudson Yang啊？
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