新艺见－还好，当代我们没遗忘传统
作品：当代传奇剧场《水浒108II：忠义堂》时间：2011年6月16日至19日地点：国家戏剧院
当代传奇剧场《水浒108Ⅱ：忠义堂》创造了一幅极「潮」的视觉总体印象：嘻哈群舞、摇滚节奏，华丽电玩版加浮士绘风的服饰装扮，天崩地裂、涌泉奔流的蒙太奇影像，贝斯手直接登台亮相，演唱会级五彩光束；加上非典型传统身段，如老生舞绸子、武丑跳弹簧垫、箭矢射挂灯，还有硬底子的传统工底，跳门槛（居然可连跳二十余下）、乌龙绞柱、朝天蹬、射燕、探海、吞火、矮子步……等。新旧混搭，古今合用，这堂戏如何缤纷耀目、炫奇展技，可想而知。
习惯于当代传奇剧场「视觉系」风格观众，对上述这些手法应不觉讶异，此次，也不致批评太过哗众取宠。关键在于，虽有「摇滚京剧」煽情看板，但《忠义堂》骨子里试图说的是草寇英雄的内在冲突与其悲剧；这可从视觉主调、水墨书法意趣，到编剧张大春填写的唱词内蕴的人文情致看出。尽管通篇采热门音乐演唱会节奏，忽而群舞，忽而独吟，一阵肃歛，继而一阵暴冲，冷热交替，催激着观众感官，来不及细剖唱词对白意涵，无法辨明梁山头子宋江其人其谋如何左右了梁山故事，一阵目不暇给中，戏落幕了──故事没能看得明白，但绝不沈闷呆板。这或许也是偶像效应，看到一群少年家，在吴兴国领导下，一如当年《欲望城国》般拚搏演出，我们会低头思过──看不懂的部分，回家自己补功课。
从《水浒108》首集到此次《忠义堂》剧情结构问题依旧，既要顾及传统折子，又要重新架构情节，结果是顾此失彼。张大春的唱念词文俱意境高悠，但少了剧本语言直白之趣，若非熟稔《水浒》故事，很难建立人物分明形象，并了解其深沈伏笔。
《忠义堂》最重要一场戏应属〈罗天大醮〉，宋江与前头子晁盖的阴阳对话，回溯了宋江改「聚义厅」为「忠义堂」的前委，说明了宋江与晁盖不同领导风格，但晁盖忽然出现，没有前缘，亦无后续，一番对话成了宋江内心话语，延续第四场〈浔阳楼〉独白而已。第五场〈三打祝家庄〉也是传统重要出头，但为何打？如何打？如何破？三面扑克牌写着「一打」、「二打」、「三打」，亮相完了，戏也收了。第八场〈大名府〉与卢俊义亮相的时间比〈三打〉还短。最后，〈菊花会〉预见了梁山泊内部分裂的悲剧下场，但结构因素，所谓官府派与绿林派因出身背景不同各有选择，在短暂对骂，随之慷慨激昂进入群舞──据说，等到《水浒108Ⅲ》会豁然开朗──后，只剩李逵那句「招安，招安，招甚鸟安」终于让人听个明白：原来宋江是招安派。
传统京剧演绎《水浒》也无法完全按小说章回走，林冲、鲁智深各有出头，《武十回》、《宋十回》也无法说通到底。周华健的曲与张大春的词密合度远胜于首集，《笑英雄》大概是最令人动容的成功示范。但也由于摇滚乐音墙之故，上半场的唱曲音色被挤压到不忍卒听，下半场传统伴奏与声腔终于贴合，果然彰显皮黄声腔与传统乐器命运共同体之必要。但传统锣鼓与摇滚打击互搭，用在史文恭与卢俊义双打一段，又是无比精彩。最终，我们仍愿给予上海戏曲学院、文武场，当代传奇众好汉们以及摇滚乐手掌声。终归有传统作底，搞新就有个理由；摇滚也好，蒙太奇也好，看不懂就回家作功课，并不枉《水浒》一回。