蔡诗萍》我的・李后主之二十一
【爱传媒蔡诗萍专栏】李后主身陷大宋的国都汴京，屈辱的接下「违命侯」，吃喝穿用，所有开销都要看皇帝的脸色。可以想像，他的苦闷。除了喝酒，填词，或者读书，发呆之外，他能做什么呢？
最自由的，莫过于回想往事了。只要想在脑袋里，不说出来，或不写出来，谁知道呢？
他会想到韩熙载，很合理。他一度是考虑让韩熙载拜相的。让他来挽救南唐越来越衰弱的国势。而韩熙载也曾经是抱负满满的。可是，李后主身旁的人，力劝他不可。
他们说，韩熙载奢靡，荒唐，已经老了，不堪大用了。
李后主怎会不知韩熙载老了，但年龄不是问题，老臣谋国，重点在，他必须志在千里，不是吗？于是，李后主想到一个办法，找一位画师顾闳中，去韩府探探底。看看这韩熙载到底是怎样奢靡虚华度日的。
顾闳中用了多久时间，不详。但他画出了一幅了不得的大画，这是真的。这是一副绢画。画在绢帛上。全长是335.5公分，宽是28.7公分。画上，分五个场景。
由于这是一副卷轴，我们必须从卷轴的概念入手，才容易理解这画的逻辑。顾闳中为了把韩熙载的夜生活，巨细靡遗的报告给李后主，可谓费了相当的心思。
卷轴，是传统中国绘画的一门独特表现手法。把卷轴一一舒展开来时，它本身就是一个时间轴。甚至，是不同场景的切换，转场。
不了解这，我们看卷轴便会纳闷：怎么时空这么混乱？怎么有些人一再重复出现？顾闳中是不是很厉害的密探，不得而知。
但，他画出来的〈夜宴图〉，超厉害。这图有五个场景。
第一个场景，宾客们或站或立，乐伎弹奏琵琶。画面上，看得出，南唐的官服，保留了唐朝的样式，也等于说明南唐是以继承「大唐」做为政治号召的。
韩熙载在现场。
他坐在坐榻上，视线投向表演琵琶的女子。但，引人好奇的是，他的脸，很淡漠。琵琶演奏什么乐曲？我们不得而知。但推测，既然迎宾，总不会是哀怨曲目吧！韩熙载干嘛一副漫不经心的神态呢？
做主人的，没必要装酷吧！我卖个关子，我们慢慢沿着卷轴，慢慢看。一幅画，伏笔了南唐的国运。一幅卷轴上，说一整晚韩熙载的豪门宴。如果是西画的画风，会从单一视角，纵贯宴会全貌，远近大小，有清楚的视差。
可是，你看〈韩熙载夜宴图〉，无法从现在我们接受的西洋绘画观点切入。一幅平行的卷轴，是时间序列的推陈，是空间结构的并立。
〈夜宴图〉第一景，韩熙载陪宾客一块欣赏琵琶演奏。他一脸茫然。
第二景呢？他换了件宽容袍子，干嘛呢？他的宠妓王屋山上场了。韩熙载非常宠爱她。画面上，她摆了一个舞姿，后人考证，她跳的是〈六幺〉，也就是，唐诗里常见的〈绿腰〉。
韩熙载亲自为她击羯鼓。宾客有人在一旁起哄，击掌助兴，我们固然无法从画面上，听到现场的击鼓声，助兴叫喊声，但画面之生动，千百年后，依然可以让我们联想到现场的激动。
但，要注意，韩熙载的表情，还是很漠然。