《后宫甄嬛传》之3／皇帝这个扭曲的人物
文／Rosy
历史是血写的，故事是墨水编造的。
可以说，《甄嬛传》所有的选角都还不错，特别是女性角色完全符合人物性格，仅有皇帝一角令人大失所望。
先来说说这位男主角表演上的缺陷：外貌神似，内在表现欠层次，配音需改进。
这位皇帝讲话有怪癖，每每讲完话便嘴角一撇，让人看了很反感，身为皇帝却总是驼背，进膳喝汤总会发出难听的声响，行为举止粗俗得毫无帝王气概，平日讲话，一个句子的音调、频率往往前高后低，显得有气无力，毫无感情。
上图的雍正皇帝像，引用自维基百科：http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/e/e3/Emperor_Yongzheng.PNG
对照上下几张图片，能够装扮得如此神似，确实难得，然而男演员表演上的失败，相信绝大多数的观众应有类似的感受。
女主角甄嬛是很突出了，就是雍正给扭曲得太夸张，冷面王不是面无表情就好，尤其是死前，连眼神都没有戏（唐国强太经典，但陈建斌的长相却实在最像，这演技和他所演过的曹操或《乔家大院》的乔致庸几个角色都没差别，是最大的败笔）。
编剧将台词写得极好，就是演员有些走型，可见外貌扮得再佳，没能表现出皇帝的内在，言语行动上过于猥琐，或许是挑选此演员挑大梁扮演大反派的主因。
相信看了此剧，大概很少会有观众喜欢皇帝。
《后宫甄嬛传》敬事房的翻牌对伍，其实挺有意思的，底下这些太监们所捧着的托盘，一只就有十个绿头牌，所以按照剧情发展，皇帝选秀之外，还有别的法子可以增加后宫人数。
前文〈《后宫甄嬛传》观后感（一）雍正一朝的历史设定和小说差异〉和（《后宫甄嬛传》观后感（二）后宫中皇帝的廿五个女人们：旧社会一夫多妻、满汉矛盾与封建王权的恶果！）说过，真正的雍正皇帝只有八个女人，这里的女人「数量」明显太多。
如前言所说，《甄嬛传》的小说版本是个架空的时代，皇帝仅有廿五岁，电视剧改编为四十五岁以后的雍正，明显将之划为大反派。
大反派的皇帝好色、阴狠、薄情，将灵肉分开得极为彻底，在某种程度上十分专情，肉体上为了钟情的纯元皇后，不断在许多女子的身上寻找熟悉的纯元皇后特质：
美貌，甄嬛眉眼有五分类似，五分才情也相近，还会跳纯元皇后的「惊鸿舞」。
歌声，安陵容的嗓音有六、七分神似，所以皇帝后来相当宠爱她。
至于其他女人？
皇帝所宠的女人很多，前文列出廿五名，事实上电视剧中应有廿八名，其中一位是蒙军旗的博尔济吉特氏，第一集选秀时仅出现名字，后来没有出场。
下图是电视剧中另两个不知名的妃嫔，剧中的演员表没有列出，小说同样并未强调，应该是龙套角色。
专情的男人，在某些方面其实是很无情的，女人仅仅是肉体满足的对象，很容易便容易让皇帝失去兴致。
因此，在电视剧《后宫甄嬛传》里面，最常出现的三个词就是「得宠」、「失宠」与「复宠」。
「得宠」很简单，只要长得漂亮即可，譬如后宫最美的华妃，亦或是女主角甄嬛。
除了外貌得美丽，还必须使出浑身解数，譬如曾经是驯马女的叶澜依，拥有新疆少数民族的轮廓，又会运用催情香来诱惑皇帝，这位好色的皇帝马上就能在肉体上得着满足。
「得宠」还得摸清皇帝的泰半心思，又不得太了解皇帝的心思，拿捏上须有准则。
剧中皇帝的性格相当扭曲，虽说很多台词表明，此皇帝可能早期一个月就去后宫六或七次，不过后来一天到晚后宫就产生「新鲜」美人，与其套用雍正皇帝，个人不免认为乾隆皇帝更符合这种特性。
召幸女人，可说是此剧从头到尾的重头戏，就算各为了不同的目的，皇帝仍不免成为一夫多妻戏码中最惹人厌的反角。
顺便一提，此位男演员向来演得怪异，就在于表现上太奇特，无论坐在哪儿都没有丝毫坐相，靴子不脱而身歪驼背，真的没有个皇帝的模样。
皇帝的扭曲，除了下图满屋子女人所构成的后宫状态，还有他对于「长生不老」的追求态度。
看待女人，皇帝「宠」而不「爱」，所以皇帝从头到尾就把后宫扔给皇后（乌拉那拉‧宜修）管理，只需要在肉体上「宠」而已。
因此，皇帝往往「宠」得这些女子失了法度，后宫的妃嫔们也为了现实需求，不得不使出手段来邀「宠」。
一个男人在周旋身边这么多女人的戏，这些女人为争宠，成天勾心斗角的场面，使人又生气又觉得她们可怜，都是因为同时为了一个男人而做出这么多蠢事。
后宫是个诡异的居处，有许多宫女和太监，以及各有背景的妃嫔们，这些女子要能得着生活中所需的化妆品、银子、食物和衣装，全都仰赖皇帝是否「宠」，所以她们只能各凭手段来争「宠」。
正由于「宠」关系着自己的一切，「失宠」象征着自家人的官位可能受影响，自己的用度会遭到删减，自己的婢女或宫人会背叛，从妃嫔被殴打或只能吃发馊的饭菜来看，女人争「宠」或出点策略来应付皇帝，都是王权社会中最可怕的现实问题。
聪明的女人，哪个会想进入这样争权夺利、杀伐不止的后宫？
可偏偏皇帝如同种马，就是喜欢女人为了他的「宠」而嫉妒发狠，或就此箝制这些妃嫔在前朝的家人眷属。
女人心，或许就如「刀刀割人性命」的「温柔刀」，即便在皇帝面前如何温柔可人，到了这样的后宫，一个个都变得凶狠无比。
何苦呢？
「宠」得如何，表现出皇帝的手腕，也展示了皇帝的自大与满足，男人或许需要这样的幻想，可是在女人的眼中，「宠」就是皇帝最残酷的策略。
「宠」也需要分，后宫的女人太多，皇帝不能只「宠」其中一个，所以新人的笑与旧人的哭，皇帝对这些狐媚妖冶的女子，不过是床笫之际的过程而已。
譬如下图的瑛贵人，是果郡王（允礼）府中的婢女，由于长得清秀，受到果郡王侧福晋甄玉隐（浣碧）的猜忌，又为了表现对皇帝的忠诚与分「宠」，就被送入皇宫当作筹码。
向来女人的温柔就如同治疗男人心中孤寂的良药，只要外貌与服侍可以让皇帝开心，皇帝不会介意后宫多了哪些女子。
可惜，瑛贵人运气不好，她的「宠」不多，也没意愿争「宠」，就被皇帝残忍杀死。
世人皆有江山梦，皇帝的梦很简单，有权有势有美人，「宠」也就这么回事。
皇帝的长子三阿哥弘时，见了后宫这位清丽的瑛贵人，对她的美貌难以忘怀，遂私下写信给她，纵使瑛贵人根本没有理会，无论身心皆没有出轨，皇帝却为了教训三阿哥，竟然赐死了这个无辜受牵连的女子。
瑛贵人很倒楣，皇上也就「宠」了几夜，皇帝还没厌弃，只是随意便寻了个由头杀人。
她被杀也是因为是个孤女，当初被果郡王允礼救了，待在清凉台当婢女，没有身家背景，自己的性命也就少了保障，虽说出自果郡王府，却仍被当作了后宫内斗的牺牲品。
「宠」总是后宫千头万绪发展开来的事端。
下图是片尾曲的片头，在皇帝怀中的是曾经「得宠」的瓜尔佳‧文鸳，她的「争宠」与「失宠」来得皆快，也不过就是皇帝犒赏功臣的一种方式。
皇帝就像是后宫之中的嫖客，臣子在前朝有了功劳，可能得封赏之外，还得弄个女儿或亲戚入宫，借此尽量巩固君臣之间的关系。
而皇帝的「宠」就是安抚的过程。
下图是皇帝阅览自己 「宠」的记录。
在后宫里面，敬事房将侍寝的妃嫔一一加以记录，以免皇帝的血统出了问题，也可以当作是验证受孕日期的一种指南。
这本册子称之为「行房档」，与彤史（女子经期记录）一样是皇后日常阅览之物，内容大同小异，也就是皇帝「宠」了谁的内容，皇帝自然会对此无比专注。
可惜，就算有这种东西，后宫失火的出轨妃嫔还是层出不穷。
皇帝之所以性格扭曲，除了「宠」的出发点之外，担忧别人要抢自己的江山，或者能不能得着自己喜欢的女人，而这些臣民又是否忠诚，使得上位者的内心特别黑暗。
下图是个人做的《后宫甄嬛传》皇室人员表列：
皇帝是个多疑又敏感的人，为了皇位可以残杀兄弟，虽说历史上的雍正并非真的如此暴虐，不过剧中为了表现皇家无情，果亲王（爱新觉罗‧允礼）最后死于毒杀。
史实却并非如此，真正的果亲王，病死于乾隆三年（西元一七三八年）。
电视剧为了配合小说人物描述，编剧将果亲王之死代入，在某种程度上不甚相符；个人认为若要找一个阴狠狡诈的帝王，可以选择的人物不少，但雍正皇帝并非如此。
可参照个人许久以前所写的评论文章三篇：
《雍正王朝》为清世宗翻案？（上）《雍正王朝》为清世宗翻案？（中）
《雍正王朝》为清世宗翻案？（下）
至于皇帝对果亲王（爱新觉罗‧允礼）的态度，后宫即便有点牵扯，按照雍正皇帝的性格，绝对不会如此明显表态。
毕竟，家丑外扬对于皇室来说，必然是历史上不会错过的一笔，而历史上的果亲王性格谨慎自持，纵然符合电视剧中的男配角特质，但应没有机会或如此的企图，变成想要在后宫偷情而导致被毒死的命运。
皇帝拥有天下，而想谋夺这个天下，或者觊觎自己的女人，无论是兄弟或亲子，哪个都无法容忍。
这也是剧中皇帝之所以性格复杂的缘故。
在《后宫甄嬛传》剧中，有好下场的官员不多，套用一句话，就是「狡兔死，走狗烹」。
无论皇帝重用了谁，多数都是出于前朝政务所需，所以功臣献入后宫的女子，也等同于人质，除了可供皇帝取乐，也可以牵制前朝的官员们。
皇帝所任用的官员，对照着后宫「得宠」或「失宠」的女子，躺在皇帝身下的冰肌玉肤，也不过就是满足肉体的工具，或者惩罚臣民的道具。
下图是部分官员的表列，无论是女主角甄嬛的父母甄远道夫妻，或者是华妃的哥哥年羹尧，亦或是祺嫔（瓜尔佳‧文鸳）的父亲瓜尔佳‧鄂敏等，都是符合上述的臣子们：
在某种意义上，编剧发挥了相当的臆想，猜测皇帝杀隆科多的主因，所以代入了太后乌雅氏的出轨恋情，并将纯元皇后（乌拉那拉‧柔则）跟皇后（乌拉那拉‧宜修）与乌雅氏为亲眷扯上关系。
皇帝并不特别「宠」沈眉庄，一开始入宫后重视她，主要是沈眉庄的父亲可堪重用，负责年羹尧在西北战事上的补给事务；而安陵容即便后来受「宠」，她的父亲地位低是一个原因，而后来「失宠」，也跟她父亲在地方贪污被抓有所关联。
华妃（年世兰）专「宠」，不得不说是同她的哥哥年羹尧在西北战争中扮演的重要角色有关，而皇帝与太后为了对付这对兄妹，还有华妃几度「失宠」又「复宠」，都说明前朝和后宫纠解深深的状况。
而瓜尔佳‧鄂敏扳倒年羹尧，成为大功臣之后，他的女儿瓜尔佳‧文鸳甫入宫就成了贵人，除了凭借满军旗的身分外，其父更是祺贵人「得宠」的主因。
下图是甄嬛的父亲甄远道，状况稍有不同，就算同样是皇帝扳倒年羹尧的棋子，身为汉军旗却得以拥有高于瓜尔佳‧鄂敏一阶官位。
皇帝重用甄远道，不得不说有拢络之意，而甄嬛得「宠」更是关键点。
简而言之，皇帝要睡哪个女人，首要就是此女漂不漂亮，再者要看此女的父兄是谁。
「宠」是一个很龌龊的字眼，甄嬛初入宫要的是「爱」，后来才明白自己的错误。
因为皇帝的爱早就给了纯元皇后，一方面这样的情意巩固了太后与皇后的亲族地位，再者剧中的雍正皇帝已经年逾四十五岁，心态由于中年及皇位而颇为阴沉，已很难对任何女子付出感情，所能给的也仅有「宠」而已。
故而，「宠」或「失宠」，第一要素就是可否「以色事人」，或「背景傲人」。
皇帝身边的人都是他保有皇位的一粒棋子，不管是远近亲疏，这就是皇帝后来对于房事跟丹药需求愈来愈扭曲的缘故。
甄远道和瓜尔佳‧鄂敏本来是官场上难得的好友，然而，现实跟后宫之中的争斗，不免让皇帝也授意几个臣子勾心斗角，「兔死狗烹」就是这两人的下场。
他们都是聪明人，揣摩圣意也颇有心得，可惜仅仅测度了些许，先后为此或丢官，或身死。
年羹尧、隆科多、安比槐的败落及死亡，同样出自皇帝的狠辣手段。
而在后宫里面的女人们，从年世兰到瓜尔佳‧文鸳，这些女子如花开花败，全都败在皇帝的算计之下。
甄远道无论在书中或电视剧内，都是一副言官的优良代表，可惜他踩到皇帝的底线，对皇帝的文字狱表现出不同的意见，又因皇帝的疑心病而惨遭罢官，全家人并为此被放逐于宁古塔（今日的黑龙江省宁安县）。
皇帝是个多疑多思的人，最忌讳江山社稷的不稳定，所以大兴文字狱，甄远道不忮不求，也不过就喜欢收藏古书一类，没想到买了一本诗集，帮一个文人好友说了两句话，就被打入地牢，还得远赴宁古塔。
皇帝的无情，真是伴君如伴虎，皇上是这一切罪孽的始作俑者。
其为皇上也有些身不由己，不喜欢的女子也得「宠」，喜欢的女子同样「宠」，作为天子，哪个不是生性多疑的？哪个又不是薄情冷血的？
他是九五至尊，心里充满着不安全因素，怕别人谋求篡位，威胁他的龙座，包括自己的亲弟弟们，所谓「心不狠，站不稳」，换着别人应该也是如此，更何况皇上也不是昏君，一个不庸懦的领导人，想当个好皇帝，就不免天天得算计着身边的所有人，甚至是自己的母后。
皇宫一入深似海，恁谁都难逃次劫，太多的身不由己，就连皇帝一样如此。
为了控制臣民，皇帝必须拥有属于自己特有的情报网，所以他手下有一个叫「夏刈」的血滴子统领，专门帮皇上搞暗杀活动。
皇帝的名言是：「以利相聚，必然会为争利而散。」
对他而言，前朝这些臣子在乎的就是「利」，这些被送入后宫来「争」的女子也就为了「宠」而活，只要有「宠」便得「利」，他不得不特别加以防范。
皇帝的养心殿上面有「慎几微」三个大字，底下则是「大清舆图」，就可以看得出来，皇上运用情报网来刺探臣民，其在细微处缜密谨慎，旁人绝对难以想像，也不过就是为了大清的江山。
从自己的枕边人怀疑到自己的亲娘和兄弟，皇帝真的是「孤家寡人」。
因此，不难理解皇上为何只爱那死去了的纯元皇后，只有死人不会背叛，也只有死人能保有最完美的容颜与记忆中最初的纯真。
这个雍正皇帝既多情，又薄情，最可怕的男人莫过于如此了。
而皇帝之狠，就在于他得时常从身边探查背叛者，宁可杀错，不可放过。
在他即位那年（西元一七二二年），皇帝反复经历着年羹尧和隆科多的扶持与威胁，早年还有九王夺嫡的险峻情势，得登大宝凭的就是心狠手辣。
他可以容忍华妃年世兰的漂亮跋扈，专宠数年，又安排皇后与之分庭抗礼，用心非常深沉，更耐着性子等待处置太后的旧情人隆科多，一方面还得替江山子嗣着想，这些在在需要年岁与智慧的积累。
天生丽质的女子虽多，甄嬛的出现却让他有点无法处理，纵想把她视为纯元皇后的替身，作为可「宠」也可「弃」的「莞莞」，很多事情却无法保持本心……
古代的皇帝，那么多女人争他一个，皇帝很少会用真心去对待一个女人，除了早逝的纯元皇后，后来也仅有一个甄嬛了。
本来这个世界就没有完美的事物，甄嬛的失望与背叛，说明了两人之间的关系。
当年本是戏，而今戏如真，两度旁观者，徒留冷眼人。
皇帝起初不信任自己身边的人，一个都没有，皇上也明白缺少宠爱便会没有权与利，因此他不断用各种手法探测甄嬛的真心，从「得宠」到「失宠」转而「复宠」的循环，却耗尽了甄嬛的感情。
皇帝的悲剧，就在于他认为甄嬛通过了许多测试，以为女人的感情永不改变。
甄嬛的「莞莞」曾经是皇上对于纯元皇后「菀菀」的投射，无论他从头到尾宠幸哪个后宫嫔妃，也未曾喊过谁这样的名字，勉强说来，也就仅有甄嬛的小妹甄玉娆，皇帝想给她改名为「婉」。
皇帝是个没有安全感的人，所以我在观赏此剧时，印象最深刻的是皇帝要曹琴默给温宜公主唱摇篮曲，还说从未听自己的皇额娘唱过，缺乏亲情，心爱女子又早死，皇上总想寻得一些温情却总不可得。
他深怕甄嬛的背叛，也不得不考量甄嬛的企图心，故而张廷玉建议采用汉武帝处死钩弋夫人以免「子幼母壮」的时候，他的脑中应该确实会思索一二。
整部戏虽然以甄嬛为主题，但我却看到了故事里面感情最为复杂的皇帝。
可惜演员没能将这个第一男主角的心事完全剖析清楚，每当看到他驼背身歪的模样，只觉得这个皇上懒散欲睡，很多冲突的场面也没能演好，对照后宫众女截然失色！
甄嬛可能会爱上一个充满脆弱与柔情、狠毒、算计的皇帝，可是那粗俗的举止，那有气无力的表演，抹杀了这个重要角色的可能性，惟一值得一提的，就是看到他死亡的一幕。
或许是我个人太挑剔，一个用餐如猪一般发出「呼嗤呼吃」声响的人，就算再不怎么在乎长相或年龄，个人非常无法忍受粗俗的生活习惯，而皇帝惯常的巨大声响与驼背、打嗝的表现，和甄嬛说的一样，真恶心。
这样的皇帝，个人不相信那喜欢写书法的睿智皇后，或者貌美如花的华妃，甚至是聪慧多情的甄嬛，都能从一开始就心系皇上。
倘若能让唐国强一类的好演员来主演，必然可以把雍正皇帝的内心转折诠释得更好。
因为，一个女人或许不爱帅哥，但肯定欣赏温文尔雅的男子，外貌未必最要紧。
电视剧看到后来，皇上的生活习惯太恶心了点（偏偏用餐的场景很多），也不伟岸，像个乡下老大爷，这皇上太让人讨厌，无论是甄嬛或沈眉庄出轨，我都觉得皇上活该。真解气，委实大快人心！
下图是甄嬛的家人，甄远道虽说是个中年演员，看着就是顺眼，甚至于隆科多或瓜尔佳‧鄂敏那样的角色，即便都是过场，都没有皇上惹人厌烦。
可惜了皇帝这样一个好角色啊！
读过小说之后，特别会有这样的感觉，觉得一切的悲剧都是皇帝自己造成的，会为之嗟叹，也能体会身为一个居庙堂之上的皇帝，身上所背负的沉重负荷。
看尽宫闱众妃嫔，不解最苦女人心；世间最厚天子宠，红尘最薄天子情。
皇帝懂得权势利害，懂得斗争阵仗，一个男人却很难明了女人心。
看完了之后，心中只余一股酸涩，觉得甄嬛许多错误的抉择，就在于这个女子最初太天真。
皇帝疑心病重，一个多疑之人，就此一点点耗尽别人对他的真心。
一个皇帝害了多少女人？不能怪他太无情，当究责的是那利用他人的险恶心思，若非纵容后宫女子们永无止境的斗争，甄嬛与一干人等的悲剧也不会发生。
甚至连皇帝自己的悲剧，也是他一手造成的。
在皇帝的台词中，甄嬛难忍自己被当作随时可以被弃或受宠的妃嫔之一，觉得非常受伤而皇帝总以为争风吃醋是「有情」的表现，因此埋怨甄嬛「太倔强」。
「倔强」在皇帝眼里，说来很简单，也就是无法容忍皇帝花心到处「宠」新进妃嫔，或随意就厌弃女人，而希望甄嬛也如安陵容那般虚与委蛇的温婉，或如同皇后那样贤慧得可以把许多女子往皇帝的床上塞，最重要的是尽量装作安于当个纯元皇后的替身。
甄嬛不愿委屈自己，那攸关于自尊，并非「倔强」这么简单。
皇后随时关注皇帝的需要，好比女人，或者娱乐，这是皇上眼中的重要特质：「贤德」。
而华妃出于嫉妒不让别的女人侍寝，皇帝就认为是「使小性子」，随她想处置哪个宫女都行，勉强为了年羹尧而容忍。
至于甄嬛，皇上希望她乖乖当个替身，学习讨好皇帝，当作是一种可否信赖的观察标准。
试问：若有真情，哪个女人能忍受身处于这样可怕的后宫？
最讽刺的，就是人人都得生活于警惕中，极尽讨好皇上的本事。
譬如皇帝在下图所强调的，「兄友弟恭，君臣安乐」成为一种口号，臣民或畏惧他，或窥伺他，或意图推翻他，或小心翼翼只想在他手底下生存，其实显得极度讽刺。
皇帝不信任自己身边的人，一个都不信任。
该说是皇帝的本性邪恶，封建王权太腐败，后宫藏污纳垢，还是人心总是暗藏诡诈？
终于二度看完整出戏，感触良多，除了男主角之外，比小说更显得厚重多彩，总的来说这是一部很好看的宫廷剧。
甄嬛心中渴望一夫一妻制，而皇上则是十足十一夫多妻制的表率，曾说想要甄嬛与华妃年世兰「两个美妾」共存，这样的想法让甄嬛很受伤，因为这两名女子本就水火不容，完全相悖的心灵根本无法结合在一起，当真是个悲剧啊。
女主角甄嬛这个角色表现非常入戏，其他的角色也可圈可点，就是作品走不出旧社会的小框框，但无愧是个人认为拍摄最精彩的宫斗剧。
或许当年真是戏，如今戏如真，皇帝这个几度旁观者，徒留冷眼人。
即使甄嬛值得同情，或者皇上从头便将其作为纯元皇后的替代品来对待，但最后不免因为皇上对甄嬛动了真感情而悲叹。
皇帝一度认为后宫中最懂他的人是甄嬛，终于抛开了纯元皇后的阴影，结局时，皇上躺在龙床上，呼唤她「嬛嬛」，恳求甄嬛再喊自己一声「四郎」时，已经不再把甄嬛当做是纯元皇后的替代品，而是视为情真意切的妻子。
可惜一切都已太晚了，习惯于身边的这个女子，却不愿在自己弥留之际，继续当那个自己心爱的女子，没有恩情，只余嗔怨，皇上最终含恨驾崩，这是小说中个人最欣赏的结局。
皇帝的悲剧增添了许多伤感，倘若能换个人来演，必然更为感人。（待续）
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●作者Rosy，水瓶座，新北市。以上言论不代表本报立场。ET论坛欢迎更多参与，来稿请寄editor@ettoday.net