陈乐融／《四十年》：玩味音乐、历史、政治与人情
文／陈乐融
民歌四十年系列活动衍生出之纪录片。看之前情绪矛盾，因为从提议中华音乐人交流协会可以找外界合作拍摄上院线之纪录片（而非活动侧拍记录），到真的选定制作团队后无缘参与，两年多后要在大银幕看成品，多少有点忐忑。
看完跟朋友说，还是很乐意推荐，也高兴留下这些影像。不只人物访谈、跟拍与2015年小巨蛋演唱会片段，还剪接进去民歌二十、三十演唱会部分回忆。
▲《四十年》剧照（图／牵猴子提供）
在片中看到音乐、历史、政治，也玩味着人情。众多年轻与此时的对照，传主或健康或病弱，或明朗天真或沉吟婉转，这几年曾拍过众多「资深音乐人口述历史」计划的侯季然导演，没有太被能歌擅讲会做表情的艺人拉着走，维持着我认为满体贴又客观的距离。
但当然，这仍是同温层的共鸣会极大于普世的一场音乐派对。陶晓清、李建复致词时说会反复看上多遍，但很多青少年观众可能完全没兴趣。
纪录片若聚焦冷僻专业事件或小人物故事，观众被牵着走的成分居多，导演俨然上帝；但一横跨几十年犹有商业余温与论述余地的流行音乐群聚文化，太多幕前幕后观众听众的感受与记忆，绝非这两小时纪录片能涵括或满足。
▲《四十年》剧照（图／牵猴子提供）
侯季然（抑或出品单位）终究选择了自己比较擅长、或院线片比较讨喜的人物抒情基调，而完全放弃校园民歌运动更多从社会、政治、媒体、文学、商业、国族可以正反论辩的可能。连「民歌」为何能以某种类型侧身华语流行音乐史的歌词、旋律、编曲、演唱等专业研究角度，也一概阙如。
不过，面对庞大题材的挂一漏万，是任何纪录片在路线与体量上都必揹的「原罪」。我们也就别太苛求。
●陈乐融知名创作人、媒体人、策划人。游走于作词家、作家、主持人、编剧、文化评论家、品牌及营销顾问、人文心灵讲师等多种角色。