陈乐融／音乐剧不是「话剧＋歌曲」
文／陈乐融
音乐剧里的歌曲，以量来说，得占到一个显著比例，固然没有规定两小时要多少首歌，但如果一出戏讲话十几二十分钟也不唱歌，那肯定不宜被视为是音乐剧，尽管整出戏的歌曲总量看来还不少，但顶多就是一个「善用插曲的话剧」。
国外经典音乐剧，很多甚至没对白，或精简到类似古典歌剧那种纯粹衔接用的语言，而不是让观众感觉在看话剧或电视剧。
音乐剧里的歌曲，以质来说，要有推动该段主要剧情并省略台词的功能。能够对话说完的，不必唱，能够用唱的，回头来对话就不必重复。最怕的是对话或独白已经完成任务，然后编导觉得好像讲太久该唱歌了，配上一个抒情性很强的歌，聊作补缀与气氛缓冲。
所以我们看国外音乐剧，原声带拆开来看，某些歌词可能抽离开剧情会有点欣赏隔阂，但这不是剧作家兼作词家不懂怎么写好一首单曲歌词，而是背后需负担特定戏剧叙事或角色个性需求，所以跟流行歌曲的写法不同。
最后再以歌曲的外延性，一出音乐剧的歌曲演唱时，不管慢歌快歌，需提供导演场面调度、肢体舞蹈、造型灯光影像舞台设计等综合美感的表现空间。而不只是让一个人「开口唱歌」那么简单。
所以，同时身为编剧兼词人，从写故事大纲开始，我习惯把歌曲综合剧情一起铺排，有时只有暂时歌名的设定，但已经要反复检讨歌曲位置、顺序、长短，快歌与慢歌比例，独唱、对唱与群唱造成舞台效果的强弱，一并都要考虑。跟我写话剧和影视剧时的编剧思考完全不同。
判断一个制作是不是音乐剧，是不是好的音乐剧，自有音乐剧领域某些该尊重的结构、节奏与技术。
但如果一般大众和不是看那么多音乐剧的评论者，执著于「剧情」感人或好笑（所谓传统话剧文本）是一出音乐剧首要评鉴指标；甚至觉得我们台湾可以有自己特色何必管国外标准——就像中共面对外界质疑，很喜欢冠上「这是具有中国特色社会主义的XX」或「我们一定要坚定不移发展中国特色社会主义的XX」）——那只能报告大家一个好消息：过去现在到以后，肯定还会有很多类似产品可服务本地。
只是，《PAR表演艺术杂志》似乎也不必大费周章做什么韩国音乐剧产业专题，探讨人家成功的经营机制、跨界文化、国际风格、乃至可以获资本市场青睐的原因。因为本地根本没有对欧美日韩那种主流音乐剧的需求，从传统媒体到自媒体也不鼓励学习、操演、谦卑地面对那种文化，自然不会得到那种结果。
●陈乐融知名创作人、媒体人、策划人。游走于作词家、作家、主持人、编剧、文化评论家、品牌及营销顾问、人文心灵讲师等多种角色。
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