从《普拉斯》到《麦娜丝》 我看到更抒情自恋的黄信尧
《同学麦娜丝》果真没有令我失望。喜欢黄信尧始终比钟孟宏多一点；不是多一点，是多很多。
去年入围金马的几部台片，各方评价不一，没有完整观看之前，都只能存疑。今天把《同学麦娜丝》分了三四次看完，即使戴着耳机、就着pad小荧幕，在店里时不时被周旁的客人和事务打断，情绪仍然是连贯的。打烊后回家配宵夜，宵夜之后继续带到床上看至终结。
对很多观者或许显得啰嗦厌烦的男人四十的碎念，对于我却有诸多的感伤。没有半丝勉强，从大佛到同学、从普拉斯到麦娜丝，我看到一个更抒情自恋的黄信尧。
难能可贵的是，中年男人的哀伤自恋，竟可以扩及于其他的非男性与无关他人，也即是：电影形成的文本理当属于众人，再私人也属于时代记忆共享，此即所谓一部电影的公共性。
▲ 罐头（纳豆 饰，左）。（图／《同学麦娜丝》剧照，甲上提供）
「女神」是个不切实际的字眼；女神存在于异男的绮想世界，历久不衰。我不会因此批评此片扁平化女性形象，也不打算大力挞伐男性凝视视角。我甚至讶异于身处女性意识高涨的年代，中年废男竟仍敢于暴露自身的软弱挫败与一事无成。男性无法直视的女神除魅，对于追求自主人生的ex-女神而言，或许根本微不足道。男性挥之不去的圣洁膜拜，女性早已狠狠超越、抛诸脑后。
《同学麦娜丝》之所以能说服我，因为导演够诚实。黄信尧对于成年男性的溃败纠结毫不回避，坦白示弱。为母亲约会严格把关的、丧礼上家属答礼的、主动示爱的、直接找小三宣告主权的，都是女性。甚且连阿嬷都活得比孙子久。我以为这几乎已全盘托出男性生存世界的主旋律，非女神不可。唯女神面貌百百种，女神无所不在；女神根本不用下凡，女/神早已主宰整个宇宙。
▲ 作者指出，《同学麦娜丝》对于成年男性的溃败毫不回避。（图／《同学麦娜丝》剧照，甲上提供）
但《同学麦娜丝》真正打动我的，是全片的喜剧演绎十分节制，演员很清楚表演该演到哪里即止，收束住稍有不慎即会沦于胡闹虎烂的情节场景。甚至那场导演自己跳下去群殴的戏都用够远的镜头带过，视觉、配乐、剪辑、剧本极为统整，几乎标记了黄信尧作为电影作者的成熟里程碑。
至于纳豆与郑人硕谁得奖都不重要，他们各自演出了自己的角色高度。
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