大写特写／《Sweet Home》、《今际之国》各有优劣 Netflix或成最大赢家
《今际之国的闯关者》和《Sweet Home》这两部剧集，一部在（2020年）12月10日上架，一部在（2020年）12月18日上架，一部在残酷生存游戏见证道德沦丧，一部在怪物当道的末日世界里直面人心欲望，二者从上架时间、题材、漫改背景、故事发展以至主角发型上，都很难不让人想要比较一下，看看到底是韩剧的制作水准高还是日剧的定番故事好。
话说在前头，我觉得两部剧都有相同的问题，那就是要讲述的故事太多，而一季的集数太少。
很多的角色刻划、故事发展都在削足适履的过程中被犠牲掉，让角色互动关系不自然，剧集整体感染力大打折扣，尤其是剧末故事高潮缺乏足够的冲突矛盾使人入戏，而显得无病呻吟。
▲《今际之国的闯关者》男女主角：有栖良平（山崎贤人饰）、宇佐木柚叶（土屋太凤饰）。（图／Netflix提供）
只不过《今际》懂得以游戏的解谜元素来蒙混观众，《Sweet》却在众多支线中濒临失控，《Sweet》第九、十集的屠杀乱局大概是我看过最不知所谓的收尾情节，强行安排一群罪犯闯入主角们身处的绿之家公寓，突兀地制造一场大屠杀来煽动情绪，各种生离死别、背叛和救赎在短短几个场口之间完成，还未来得及反应便被推到下一个故事高潮，没有铺陈，没有消化，也没有感动，完成为了煽情而煽情。
▲《Sweet Home》男主角车贤秀（宋江饰）。（图／Netflix提供）
若非演员们交出真挚无比的演出，凭着单薄的故事情节是无法让人撑到剧终。
以日剧的标准来看，《今际》的表现确是让人眼前一亮。
以大型实体搭景配上CG特效，打造出空无一人、但危机处处的东京23区，让人立马被这个诡谲的异度空间所吸引，再加上每集考验智谋、体力、团队合作或人心的生存游戏、吸睛的演员选角、明快的叙事节奏以及精致的镜头调度，完全验证了「有钱使得鬼推磨」的道理，也反映出日剧缺的不是创意，而是足够的资金浥注和技术输入。
▲《今际之国的闯关者》将平日人潮汹涌的东京涉谷拍成空城。（图／Netflix提供）
尽管《今际》为日剧带来技术层面的突破，但在叙事层面上仍不改日剧本色，各种形象鲜明的人设，大量道德说教台词，中二病发作的歹角，游戏谜底／幕后真凶的设定，以及个中的悬念营造等，都可以看出前人的影子，甚至能预知往后的剧情套路。
比起在技术层面上的大胆创新，《今际》在叙事方式上仍维持日剧窠臼，颇为可惜。
同样是呈现极端情境下的人性，两部剧集却在故事铺排上有着不同的取态。
▲《Sweet Home》剧照。（图／Netflix提供）
《今际》以生存游戏入题，在益智解谜的同时侧写人心险恶，并在一集一游戏的铺排中保持追看性；《Sweet》则没有特定的破关目标，只是从怪物横行的封闭公寓里，观察不同身份、性格的人们所碰撞出的冲突矛盾，并以此作为引人追看的卖点。
两种取态，两种创作理念，两种观看感受，展现出日韩影视制作的不同趣味。
在我看来，《Sweet》的结局尽管不如人意，但至少交出了好莱坞（荷里活、Hollywood）等级的特技化妆和CG特效；《今际》的故事虽然是日剧基本款，但凭着高水准的制作成功掳获了观众的欢心，二者各有优劣，本无输赢，而凭着两部剧集再冲一波年末讨论热度的Netflix才是真正的大赢家吧。
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