【金曲30】跨世代乐坛竞技场 每一个码头都是无尽的港口
金曲奖三十周年颁奖典礼6月29日晚间举行，整个颁奖与表演流程有一定水准，但因为去年的萧敬腾立下了难以超越的障碍，于是今年给人的印象大约就是称职。Lulu的主持算是不错，主要问题是必须去除陶晶莹的影子，走出自己的风格。Selina的走音，我反复听了几次，其实没那么严重，倒是陈奕迅第一句就把我最喜欢的《无尽的港口》唱错词。
今年是三十周年，可惜历史回顾不多，这是金曲奖一向的问题，给人一种视野扁平的感觉。其实至少可以把第一届拿来讲一下，比如入围的王维芳已经过世，她的《今生又来生》是一个经典。第一届在1990举行，首位歌王是殷正洋，那时美国才刚出现饶舌歌《Ice Ice Baby》，没多久L.A. Boyz从美国来到台湾，开启了台湾的嘻哈新时代，三十年过去了，台湾流行音乐改朝换代好几次，从后校园民歌、美声流行歌、香港入侵、台语摇滚、周杰伦横空出世、五月天席卷演唱会市场、独立乐团遍地开花，一直到嘻哈横行霸道，才造就了今年首位饶舌歌王Leo王的诞生。
Leo 王得奖是那晚的大冷门，但得奖多少有运气成分，这是没办法的事，只是排在他前面其实还有非常多优秀的饶舌歌手。Leo 王是台式饶舌，曲风走讽世、玩世路线，在胡搞瞎搞那头让人想到了猪头皮，而在写实讽谕部分则是MC Hotdog或张震岳的影响。Leo 王昨晚至少讲错了三次话，有些搞不清楚状况，包括他说「在台湾创作最重要是想写什么就写什么」，其实1990那年代就是这样了。
第三十届金曲奖最重要的工作是把最佳台语女歌手颁给了江惠仪，注意，金曲奖办了三十年，就是为了等待她的出现。交大博士班就读，中华电信现职工程师，四岁在台中公园走唱，2011拿到三立歌唱比赛冠军，而且，歌是自己写，歌词还颇有社会意识，实在太不可思议。第一届歌后是江蕙，也是走唱出身，但第三十届的江惠仪还有更多背景。江惠仪的唱腔不是传统演歌式，也不是林强开启的新台语，而是以两者为基础，加添了更现代也更丰富的元素。第一位创作型台语歌后。
▲蔡依林以「Ugly Beauty」拿到第30届金曲奖最佳国语专辑。（图／摄影中心摄）
当晚的最大赢家当然是蔡依林，得到了年度最佳歌曲与最佳专辑两项最大奖，这是对她音乐生涯的最大肯定。毫无疑问，金曲奖三十年来最伟大的舞曲音乐家就是她了。蔡依林另有一个嗅觉敏锐的优点，她把握个人自主、性别多元等年轻人关心的议题，化为创作素材，给人一种言之有物的印象。
本届最佳国语女歌手是林忆莲，相当有意义，1990她来到台湾，终结了台湾的后校园民歌时代，还记得她那多姿多采的转音与尾音，让台湾歌迷开了眼界，三十年过去了，更难得的是她依然是业界标竿。
林忆莲的前任李宗盛也在昨晚获奖了，得到最佳最词人，作品是《新写的旧歌》，主题是父子关系，乃以喋喋絮语方式述说对父亲的复杂情怀，应该是他最冗长的一首歌词。虽然讲了很多，但他还是没有把父子关系走出一个新境界，这是这首歌词的最大问题。
今年特别贡献奖颁给了黑名单工作室，他们上台后不说话，而且拉开白布条，上头写着「反美帝」，很有意思。蔡英文怎么不在脸书引用这一段？黑名单工作室在1989发行了《抓狂歌》，那是一个大时代的产物，三十年过去了，依然是经典之最，你可以从这些年的金曲奖台语奖项里看到太多他们留下的影响，当然今年也不例外。
台语流行歌如今创作活力与主题触角已经不逊于国语了，其实没有必要再把台语奖项独立出来了。
今年的最佳乐团入围名单相当精采，七个团都有资格得奖，比如血肉果汁机的重金属，那饱满的能量与爆发力其实已经不输给闪灵了。但闪灵还是该得到金曲奖的肯定，因为他们已经努力了好多年，而且今年的《乌牛栏大护法》确实相当成熟完整。最佳演唱组合椅子乐团曲风多元，充满尝试色彩，相当不简单。
▲ØZI夺奖后出席庆功宴。（图／记者林敬旻摄）
ØZI得到了今年的最佳新人，他是叶瑷菱的儿子，饶舌功力即使拿到告示牌都不必脸红，而叶瑷菱是1990年代台湾最后一位流行歌后，由此可见台湾流行音乐在过去三十年起了多大变化。
拿到今年得最佳国语专辑的孙盛希与最佳作曲人的艾怡良都是出身于电视歌唱比赛，再加上前些年好多位得主，等于这类歌唱比赛为台湾流行乐坛培养了许多新血轮，这是近十多年重要的乐坛现象。值得关注的是这类歌唱比赛这几年却又式微了，等于少了一个让年轻音乐家崭露头角的机会。
三十年过去了，台湾流行音乐因为有了金曲奖而发展得更加辉煌灿烂，也激励与拉抬了许多音乐家，台湾流行音乐至今仍是台湾流行文化最重要的一环，金曲奖可说功不可没。
得奖是一个里程碑，也是一个新出发，每一个码头都是无尽的港口，歌迷们等着听所有得奖人接下来更多更好的作品。
也等着看每一年更精采更丰富的金曲奖。
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