《失魂》追击与器械艺术

电影失魂剧照。(图/传影互动)

素朴勋

官能屏息追击

张孝全饰演阿川伸出两指,就这样晃阿晃,这是陌生男子之间的默契。

电影的故事逻辑围绕一种精神性,经过钟导中岛)的镜头语言诉说。阿川由张孝全饰演,饰演一个官能皆「空」的状态,这样的空就像是白纸,于是看起来失魂的阿川,他难得的一举一动都像是纸上墨滴,都被观影人紧紧抓住。才刚刚建立电影与观众之间的默契,与其他各种安排一样,没出多久就马上就被刻意打破与毁弃中断。伸手烟、掩埋梦,便是两个很好的例子,同样递上一根烟,落地的可以是烟头或是人头,掩埋也可以或虚或实,更不用说追击过程中,那些看似即将要酝酿,却又马上陨落角色,前仆后继的追击,是精神性的快意刺激。

器械言说艺术

阿川在密室中,端详端详,试探探,然后板下的尖锐铁丝架。

柯恩兄弟经典美墨边境追击寓言电影《险路勿近》中无论是武器本身还是过场器物全都扮演了称职角色。《失魂》尝试对器物做描述,在器械制造组合的过程中,让观影人体会其背后意念企图,既期待,又隐藏着对角色的揣测趣味。单一物件本身本该是平淡无奇之物,但是其角色在此之前已经被铺陈诡谲,于是当阿川用此物往自身后脑招呼时,害得观影人陈起横隔膜,这正是气氛营造到位,与器械结合之例。

静止与色彩躁动

还记得《停车》中城市的拼贴,《失魂》也故事从城市开展,但随即远离城市,一下子就转折绕入了群山围绕之中,搭配一路上的碎语与焦虑山雾缭绕。还以为山是静止的,但仅是树欲静的企图而已。不同的动静,表现在不同的镜头语言里、故事中,有高速摄影展现摧毁高山兰花的瞬间,也有缩时摄影,衬托张孝全与他手中铲子,诉说如梦中的杀戮追击。

对于美学有独特洞见的钟导,也在故事后段插入了高度意念的镜头,既静止又在躁动,有违背物理的重泡泡密度飞蛾乱舞、高速弹珠球,都超乎惯常经验,让人瞬间感到疑惑,使得踏入林相山野这本该是折磨人的拍摄过程,在荧幕上呈现出来如梦一般。而这个梦最后在梁赫群眼珠里,挑选苹果中醒来,因为太过真实了。

作者素朴勋,影评文字工作者部落格http://geotian.pixnet.net/blog。以上言论代表本报立场。ET论坛欢迎您的参与,来稿请寄editor@ettoday.net