涂翔文／《破风》：华丽的自我挑战
▲▼《破风》。（图／华映）
文／涂翔文同样是林超贤的作品，看完《破风》，很难不拿它跟《激战》做类比。《激战》透过一对师徒的练拳挑战，各自呈现不同状态的生命历练与自我突破；《破风》则是透过自行车比赛的层层关卡，开展出三男一女、四个运动员的心路历程。从人物结构到运动本身的特质差异，《破风》看得出林超贤希望更上一层楼的野心，却也因为整个格局复杂化的难度提高，暴露出影片的问题所在。大部份的运动励志电影，要嘛强调运动员孤独面对自己的身心压力，或者强调团队运动中的群体精神。《破风》选择单车比赛作为题目，它介在个人与团体竞赛之间的摆荡位置，其实亦影响了影片的创作中心。《破风》既要处理每个角色自己内在的性格矛盾，又得兼顾几个角色之间的互相角力、面对自我实践与友情义理之间的挣扎冲突，层层叠叠，整个故事必须交代说明的人物与情感网络，自然就复杂了起来，困难度也因此加乘，有那么一点作茧自缚的味道。
在电影里，彭于晏、崔始源与窦骁是不同性格，状态也不一样的车手，他们先在同一个队伍里，有冲线手与破风手的既合作又蠢蠢欲动想要出头的两难；然后又因故各自拆开进入不同队伍，变成更明显的竞争关系。中间还夹了个王珞丹的角色，象征着运动员那种挫折后重新起身的执拗，也增加了三角恋的感情线。于是乎，《破风》光要交代这些人物之间分分合合的过程，比赛来来去去的时间变化，加上每个人自己的背景难题，以及偶尔不得不舒缓情绪的插科打诨，几乎全片在情节的推进上都只能蜻蜓点水、迅速前进，无力深刻描写。又因应于比赛而不停在各大城市间取景的跳跃穿梭，其实就整体叙事上来说，是明显有些紊乱的。所以在《破风》里，我们看得出每个角色的问题，想像得到每组人物关系间的起伏纠缠，却总像缺少足够情绪蕴酿过后的冲突或和解。无论爱情戏或者兄弟之情的处理，都看不到像《激战》里单纯处理张家辉、彭于晏师徒，以及张家辉和小女孩李馨巧两条感情线的层次舖排。
《破风》是个华丽的挑战，无论对林超贤或是演员而言皆然。彭于晏耍帅、装萌，似乎还是比情感失落的跌宕来得拿手；反而窦骁的唯唯诺诺和欠缺自信，展现了比较多的人性幽暗面。虽然在戏剧安排上因为复杂化而失去了深刻度，不过若定位在一部华丽热闹的暑假商业大片，片中大量的车赛戏，林超贤还是透过了远近之间繁复的摄影机角度、运动，浓烈煽情的配乐，以及剪接节奏上的速度加持，为观众带来建立出应有的刺激感，这毕竟还是他的强项，相较之下，确实未失水准。●涂翔文
淡江大学传播硕士，研究武侠片。曾任第13-15届台北电影节策展人等职，现为电影工作者，并为〈联合报〉、〈财讯〉、〈明周〉、〈ELLE〉等撰写专栏。编着〈电影A咖开麦拉〉、〈瑞典电影〉，曾以《第四张画》入围金马奖原着剧本奖。
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