涂翔文／影展也需要竞争力
文／涂翔文 连续第六年参加东京影展了，看着他们面对内外的竞争考验，戮力求变，心中颇有感慨。不仅如此，这次与影展策展人矢田部吉彦访谈，才知道在日本做影展也同样有必须面对观众偏好的问题。说穿了，办影展得考量的层面既多且广，国际与国内的观感都得兼顾，影展观点和观众意向同样皆要思考，从来不是策展人一个人的好恶决断，更不是只为了特定的目的或利益。釜山影展今年庆祝二十周年，原本执亚洲影展牛耳地位、历史也较为悠久的东京影展，这些年来一直面临来自釜山的竞争压力。釜山越做越大，国际地位扶摇直上，连影展进行时间也卡在东京之前，让东京影展陷入进退维谷的两难。在日本国内，强调崭新独立的后起之秀Tokyo Filmex影展则于十一月登场，东京影展便在这种「内外夹击」的局势之下，继续办展。
▲《百日告别》导演林书宇与男主角石头出席东京影展。（图／涂翔文提供） 所以影展就得自我思考自己所身处的位置，试图拉开与其他国内外影展不同的特色，以求发光发热的竞争力，这也是多年来我一直观察且强调的所谓办影展的「本质」所在。东京影展这两年强化「动画」与「日本本土电影」两大块特色，企图凸显自己的强项。动画电影本来就是日本电影工业里重要的一支，影展主席椎名保在访问中就数度主动提及，他要渐渐加强东京影展对动画工业关注的领域，无论是经典、作者或是最新的动画形式，都会成为影展专题单元中的焦点。继去年开幕片选了《大英雄天团》及做了大友克洋的回顾之后，今年则是「钢弹」系列和几部新动画片的映演接续撑场。至于日本片本身，除了一直主推本土独立制片的「Japanese Cinema Splash」单元，持绩关注新锐导演以外，今年影展新增「Japan Now」单元，展演年度重要日本艺术电影，如《海街日记》等；也在竞赛单元加重选了三部日本片的超高比例，从重量级的大导演小栗康平执导、小田切让与中口美纪主演的新片《藤田嗣治》，到商业性十足的鬼片《残秽》全都入列；观摩片部份则有由电视剧搬上大银幕、卡司超强的《呐喊正义-电影版》等片，藉强大星光吸引观众。策展人矢田部吉彦说，日本观众对日本片与好莱坞电影以外的其他影片接受度很低，甚至不太愿意尝鲜一试，每年电影节仍得努力突破这一点，在日本本土电影的话题性与世界各国艺术电影的多元性中，尽量取得平衡。
▲小田切让与中谷美纪。（图／涂翔文提供） 对于一个影展与主办城市的密切互动，东京影展也持续加强这方面的扩张。影展主场地是六本木，整个六本木区充满展相关旗帜并不稀奇，在寸土寸金的东京，影展把「六本木hill」整块区域做出最大利用，除了戏院，今年还把六本木Hill的整个广场，包装成「影展演唱会」的场地，周边并开来餐车，邀请名厨设计针对影展期间独有的「映画食堂」。另外今年影展也跨出了六本木，在新宿设置新的活动据点，包括演员、导演登台与观众见面对谈等全新企划，全都在期望以此吸引东京市民从不同角度切入参加影展。影展举办不易，虽然一年一度，竞争压力看似无形，其实不进则退，比想像中更辛苦。东京影展力图复兴振作本该如此，即使如釜山影展已是亚洲龙头，今年还面临预算遭减的残酷现实，也还是年年推陈出新，像今年二十周年举办亚洲百大电影票选，还新增了推荐亚洲新生代明星的单元，台湾的赵又廷、张榕容便列名其中。在台湾，最近刚开幕的金马影展已是历史最悠久的台湾影展，今年依旧有不少新的举措，包括针对年轻影评人与高中学生的扎根训练活动、邀五部金马奖入围影片剧组提前走红毯荣耀创作团队…等等，都看得出在五十二届的历史包袱之下，影展还戮力开创新局。那么台湾其他的影展呢？课堂上的学生问我，今年还会不会有「新北市电影节」？我笑笑无法作答，因为我也不知道。前些日子还在脸书上看朋友转贴，屏东这个月会有一个新的「2015屏东国际旅游电影节」，预算七百多万元，放的同样全是商业戏院里映演过的各种二轮电影，与日前「桃园电影节」的惨剧相比差不了多少。台湾这些林林总总、如雨后春笋般的各式影展一直冒出头来，却连一个影展最最基本的要求都达不到，更遑论与国际竞争？办影展真的不是搞嘉年华会，厘清自己的特质、设定长远的目标，才是真正的王道。尤其台湾绝大部份影展的主要预算几乎都来目于公部门，拿公帑办影展，绝非只是妆点门面，或者为个人意志执行策展。请所有办影展的人拿出竞争力，也呼吁给钱办影展的人好好慎选团队并专业监督，若等到有一天「办影展」这三个字也被普遍的污名化，台湾很有可能回到只剩下金马影展独活、时光倒退二十年的悲剧，那并不是真正热爱电影的影迷们所乐意见到的未来景况。
●涂翔文淡江大学传播硕士，研究武侠片。曾任第13-15届台北电影节策展人等职，现为电影工作者，并为〈联合报〉、〈财讯〉、〈明周〉、〈ELLE〉等撰写专栏。编着〈电影A咖开麦拉〉、〈瑞典电影〉，曾以《第四张画》入围金马奖原着剧本奖。
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