涂翔文／《阿莉芙》：胜在议题

文／涂翔文

在东京影展看《阿莉芙》，特别有感。眼见演职员以华丽的族服与扮装造型走上开幕红毯，以及这样一部题材的作品在国际上展演竞赛，足见台湾文化的多元、开明与包容。这么多年赴东京影展看电影，这似乎是第一次坐在厅里看台湾电影，相较于日本观众较为拘束、节制的观影反应，我反而是笑的特别开心的一个，特别是在语言上的呈现，这大概只有台湾人才看得懂的趣味。这是个很好的题材，故事主角阿利夫从故乡到台北做美发师，身负继承排湾族头目的重责大任，但他却一心想变性成女生，于是不知该怎么面对父亲。在这条主线之外，在阿利夫身边有几条副线，一是酒店变性老板娘与水电工老吴相交多年的感情；一是客串扮装秀的的政哲白天是个正经的人夫公务员；另外还有帅Ｔ室友佩真，竟意乱情迷地爱上了阿利夫。

▲东京影展《阿莉芙》。（图／涂翔文提供） 这三条线基本上是环环相扣的。三段都有自我性别认同的问题，有已经决定并承担后果的，有不知如何面对亲人的，也有还在暧昧徬徨无助的阶段。看得出导演王育麟刻意把三条线交叉剪接，让彼此的进展互为对照与映衬。但电影前半小时的剪接却有些流于混乱，没能迅速聚焦于叙事的重点，又无法真正让三条叙事线碰撞出更丰富的意象或火花。三条故事线各有其发展，但可惜都描摹的不够深刻。舞炯恩把一个无法面对父亲与家族任务的男孩，演绎的很有说服力，但他外延出来的父子关系以及最终多元成家男女关系，都少了那么一点让人真心感动的力道，尤其是与胡德夫饰演的父亲之间，居然连一场和解戏都没有，甚是可惜。郑人硕与王安琪的部份更是虎头蛇尾，并不是两位演员表演上的问题，而是剧本里既没让男方好好地表达他为何喜欢扮装的内在想法，又让女方变成一个亳无理性、性格反复的保守派，连好好跟他坐下来温柔关怀、沟通的一场戏也没有，这一组不但「戏」本身不讨喜、不好看，对两个本应丰富饱满的角色，如今电影里的安排设计，其实都不算太过公允，显得片面而扁平。

▲东京影展《阿莉芙》。（图／涂翔文提供） 于是，男扮女装的陈竹升与水电工吴朋奉这一对，竟反客为主成为《阿莉芙》里最好看的篇章。尤其是两人的演技出色，一个演起中年女性来维妙维肖且风韵犹存；一个从说话都举止都浑身是戏，让他们的对手戏演来甚至超过剧本文本上的复杂度，而且还带有迷人的喜感，最终又变成催泪弹。虽然金马奖提名的是扮女生的陈竹升，但吴朋奉相得益彰的实力亦是功不可没。总觉得可惜，一个鲜活热闹的题材，却好像在每个环节上都有那么点力有未逮的遗撼，就连本该华丽灿烂的变装秀，拍起来都有点太过阳春。这是看完《阿莉芙》最直接的感慨。从《父后七日》、《龙飞凤舞》到这部《阿莉芙》，看得出导演王育麟的野心与突破，《阿莉芙》胜在议题，诚意满分，但他始终都得克服提高创作规模与质感，以强化电影整体能量的本质问题。继续期待他的下一次。

●涂翔文：淡江大学传播硕士，研究武侠片。曾任第13-15届台北电影节策展人等职，现为电影工作者，并为〈联合报〉、〈财讯〉、〈明周〉、〈ELLE〉等撰写专栏。编着〈电影A咖开麦拉〉、〈瑞典电影〉，曾以《第四张画》入围金马奖原着剧本奖。