郑秉泓／《海上情书》：困在海中、迷失在时间里
文／郑秉泓
在大大小小影展、各式各样院线电影轮番轰炸的光辉十月悄悄上映，郭珍弟、柯能源联合执导的纪录片《海上情书》没能争取到媒体太大的关注，似乎是意料中事。许多纪录片的目标观众甚至浑然不知，十月除了《湾生回家》，还有这样一部纪录片在院线放映。
据说全球鲔鱼的渔获量，有半数以上是由高雄前镇渔港的台湾男人所捕捞。《海上情书》历时六年，两位导演分头追踪三艘远洋大型围网渔船，除了出动直升机以空拍捕捉撒网的魔幻时刻，也记录了满载渔获进行加工的作业流程点滴。这部从题材到叙事皆不寻常的纪录片，既写景更不忘抒情，海上男儿对于家的记忆与想望，彼岸家眷对于远航在外亲人的依恋与不舍，在两位导演的镜头底下，化为一个又一个无比安静的画面，没有太多余的文字描述，一切情感都秘密地隐藏在配乐家李欣芸恰到好处的钢琴旋律里头（多亏了钢琴家陈瑞斌非常精彩的演奏）。
有别于台湾委实多到泛滥的心灵成长冒险旅行纪录片，向来总是以一种过于脸谱化、刻板如小学教科书的形式，去简化人生旅程中不同阶段的种种离乡与返乡仪式，去诉诸一种虚矫的情感发泄或是安慰，郭珍弟和柯能源极有意识地与他们所要记录的对象、景物保持一定距离，他们观察，他们捕捉，然后他们不加以评注也不做出总结，他们把诠释权交还天地。我一度担心银幕上那些做为「家书」、「情书」的字卡，可能会对我的观影造成干扰。幸而没有。那些字句，衬着不同时刻、不同经纬、海天一色又千变万化的海上景致，成为了《海上情书》最可观之处。
于是我想起赵德胤的纪录片《挖玉石的人》。极简，而且纯粹。对我来说，《挖玉石的人》和《海上情书》一则封闭一则开阔，最终却是殊途同归，透过不可思议的奇观异景，勾勒了被摄者在出走与回归之间进退不得的焦虑。那是一种充满矛盾、难以言喻的复杂思绪，极其普世的人生命题。不只是纪录片，甚至很多很多的剧情长片、冒险故事、公路电影，共通的大哉问。
有那么一刻，《海上情书》甚至令我以为这是一部太空冒险片。是啊，逐鱼度日，大多时候看不着岸陆边际，这样的海上生活，那些瑰丽奇异的超现实画面，与《挖玉石的人》暗无天日的暗黑洞穴，甚至好莱坞太空片如《地心引力》的星际漂流、《绝地救援》的火星求生，在本质上也许异曲同工。
《海上情书》的英文片名是Trapped at Sea, Lost in Time，困在海中、迷失在时间里，对我来说这简直是诗句了。郭珍弟和柯能源两位导演用了六年光阴，为这群困在海中、迷失在时间里的渔人，为他们的渔船，为漫长等待他们返航的岸上亲人，留下了最诗意的存在证明。
●郑秉泓高雄人，大学时念的是法律，研究所却理直气壮研究起电影，着有《台湾电影爱与死》，编有《我深爱的雷奈、费里尼及其他》及《六个寻找电影的影评人》。目前在大学教电影，在高雄电影节担任短片策展人，但最爱始终是透过网路自由发表影评。
►►►电影新闻＋实用资讯，加入『ET看电影』就对了！
►►►iOS:点我下载。
►►►Android:点我下载。