疫情中，文学烟花齐放
林文义
图／邓博仁
散文决审会议：十月八日下午二时决审委员：廖玉蕙、林文义、须文蔚
今年时报文学奖散文组的征文共计收件422篇（包含大陆38、港澳12、东南亚17、美加10、其他9），经初审委员彭树君、汪咏黛及胡川安评选后，有62篇进入复审。复审委员为刘叔慧、石晓枫及宇文正，复审结果有17篇进入决审，分别是〈今年烟花特别多〉、〈单腿鸽〉、〈猫都不见了〉、〈光〉、〈游当记〉、〈蚁居〉、〈梳〉、〈声而为女〉、〈在巴黎，我亚洲的身体〉、〈玻璃天使〉、〈荣枯之隙〉、〈一山淡色〉、〈秋暮与夕月〉、〈Geisha-Geisha〉、〈药草〉、〈衣恋〉及〈盒子里睡着的人〉。
决审会议于十月八日下午二时在时报大楼B2会议室举行，由廖玉蕙、林文义及须文蔚三位决审委员组成。决审委员针对17篇作品进行投票、讨论。投票前，决审委员各自陈述评审心得。
须文蔚：时报文学奖是对全球征件，展现主题丰富。今年有好几篇投稿作品精彩反映疫情下的结构，人们面对莫名恐惧时，如何用文学或文化心灵应对，用散文带我们没办法去的世界。让我感动的是，过往台湾在抒情性或古典写作方面占很大优势，但现在发现，海外稿子急起直追，修辞、古典情怀书写上展露头角，是好现象。整体观察，有新意又能海纳传统，是丰富的评审经验。
林文义：赞成文蔚教授对投稿作品展现多样性的看法。我的评选标准上，希望看见不一样的「菜色」，前几年许多家族书写，但我会希望看到不同的树、不同的花，与两位评审从各式各样作品中，评出如大植物园的奖项。这次投稿作品水准挺好，相信能与其他评审有共识。
廖玉蕙：入围决审的作品共有3篇直接或间接的写到疫情，另有2篇描写没有血缘的亲情，这比较特别。另外是异国经验很多，我特别喜欢的一篇作品，以黑人、黄人、白人在美术馆如何展示的方式，探讨如何定义族裔。至于古典抒情传统写法，因台湾早年便兴盛过，自己比较不会被感动。总体而言，不少文章有非常棒的思维角度，有大论述，也有小书写。
在三位评审陈述评选心得后，开始进行第一轮投票，每位圈选四篇，之后再针对获得票数的几篇，逐一讨论。
■第一轮投票：
得一票者：
〈衣恋〉（林）
〈声而为女〉（廖）
〈猫都不见了〉（须）
〈药草〉（廖）
〈今年烟花特别多〉（须）
〈Geisha-Geisha〉（林）
得二票者：〈秋暮与夕月〉（须、林）
〈游当记〉（廖、林）
〈在巴黎，我亚洲的身体〉（廖、须）
★一票的讨论
〈衣恋〉
林：作者以穿衣哲学反照他的青春，慢慢稀微的自白令人印象深刻。放在衣柜里的衣服，购买时觉得亮丽漂亮，但不少衣服连标签都还没剪，回到家就觉得衣服失色。作者将买衣服、穿衣服的心情写成文章，题材类型很少，很特殊。
廖：此篇是我心中的第5名。作者将女性穿上衣服，回家却发现不适合自己、打折不买会饮恨的细微感受描写得很幽默。但因我更喜欢其它4篇，就割舍了。我会希望列进佳作奖。
须：试衣服过程很精采，可看出作者想环绕在衣服上，但要写的东西又太多，控制力道有些不够，整体感觉就差了一点。
〈声而为女〉
廖：考量到文学奖作品，我会照顾到类比性、特殊性，这篇题材很特别，写一个男生发出来的声音如女生，一直被讥笑，但因合唱团老师赞美，反成为优点，后来因特殊声音而衍生不同的故事。我相信很多人会有声音困扰，他把他的困扰一点一点折叠式的描写出来，写得很传神，令人能充分感受到他的困扰与心情转变。
林：题材特殊，反映散文多种面向的可贵，又描写到外国合唱团的国际面向，值得讨论。
须：就我所知，许多流行音乐选秀的评审听到男生拥有女生般的声音，多会疼惜，男生有漂亮的嗓音也不会那么被排斥。部分段落其实感觉没有被歧视，但不知为何会如此低落，让我觉得有些地方有些勉强。文中他从餐厅点完菜，再来用类似标题的黑体字，转到比赛台上，那部份我看很久，剪裁部分有点跳接太快，像在写小说。整体而言，我感受到题材没有那么贴近他自己，他很用力去看声乐的书，把题材凸出来写，但没有自己的真实情感。
〈猫都不见了〉
须：这篇以疫情期间得知一位老师自杀当开头，我原以为会去追溯这位老师的悲伤故事，但结论却是一点都不同情这位老师。且中间篇幅描写了老师各式各样的霸凌，作者以非常冷酷的方式收尾，叙说在疫情隔离期间，如何从伤痛走出来，看见自己被伤害那一切。风格有特色，笔调很冷，故事转折还算妥当，但若其他老师没那么支持，我也不会坚持。
林：这篇是好题材。但中间感觉是为篇幅而勉强写，一直强调老师就是这样。人物因为多，写得太散，就模糊焦点。
廖：这篇本来是我的前3名。但我觉得作者后来笔法有点乱掉，从一张多人照片写了许多同学，看到中间要不断翻回去看是谁，一下写霸凌，一下又变成写猫，想表达的东西没扣合好，若想好、整理好，我会很喜欢。
〈药草〉
廖：这篇让我感觉作者是刻意扣合题目，写亲密但非直系血亲的奶妈从小如何照顾他，用药草来描述关系，奶妈临终前也非常挂念等等。种种让我感觉有点刻意要去扣合，这篇我可以不坚持。
〈今年烟花特别多〉
须：我非常、非常喜欢这篇作品。他描写当疫情发生时，你到底该怎么过你的人生。首先，他认识一个音乐软体，从各式各样的音乐中，听见时代的愤怒，并引用研究，指出某些饶舌歌手的智慧是远超过小说家，我觉得很有趣。再来借由思考港边记忆，他连结到《白鲸记》，幽默描述人与人疫情间的变化。
最后他谈到人们因疫情囤积不少烟火，只能不断施放，造成的恐怖现象。他引用英国研究，说人们喜欢烟火是基于恐惧，烟火虽会爆破，却不会伤到别人，是种处于恐惧边缘巨大的喜悦，我觉得太棒了，因疫情也是不断给人遥远的恐惧，我们又要如何从中找到喜悦，是今年最重要的。
我认为整篇在谈特别的人生哲理，点出人闷在房子里可以走多远，因为今年看不到壮游式的描写，毕竟谁都去不了哪里。这篇告诉你，想像力可以带你去多远的地方，最初看会觉得是资料贴一贴，但却富有自己审美的趣味。
林：虽在疫情里面，但作者的世界却真的有走出去，资料详细，写得像身处一个游乐园，我觉得很特殊，可以支持这一篇。
廖：这篇在疫情期间富有时代意义，但他花了很多时间在拼贴资料，整合过程中有些突兀，让我觉得有点炫学。文中特别提到封锁时间点，但看不出这样写的意义，若要进入佳作，我支持。
〈Geisha-Geisha〉
林：这篇很特殊，虽场景是在美国，却有许多京都意象，让人像身处联合国。破碎语言与跳跃式写法，对我来说很有意思。
廖：这篇让我觉得不支持的原因是句法古怪，如「拨开你的壳，让酒精唆你的头黄」、「父亲是仅属于一个时代的纯洁的知识份子」等，让我觉得语法诡异。
★二票的讨论
〈秋暮与夕月〉
林：这篇的笔法很抒情，让我像回到琦君的时代。
廖：我喜欢现代写法，这篇写的是早年母职神话，看了有点腻，台湾已经不流行这种文体了。
须：作者应是南京作者，场景设定在南京城市，简体字转换过来有些错字。入赘男性题材少有人写，几段写爷爷的部份让我印象深刻，以前琦君写女性，有很柔的韵味，但作者写一生沉默、没有发言权的入赘男性，也就是爷爷，在故事转折处有好看的心情故事，跳脱自己的立场谈这样的议题，还算有趣。
〈游当记〉
林：这篇谈当寂寞女人遇到小鲜肉的故事，满特殊的，题材有意思。全篇写的不只是女人拿金子换生活的勇敢，而是她不知道前程会如何的结尾。
廖：这篇描述一位女性失恋后不小心撞进理发店，撞见一位黑衣黑瞳的男生，因此怦然心动，女生非常豪放，将男人比喻成取悦她的猫，不惜拿阿公为她打的金子去当，以换取和男生的生活，并在文中不断强调「不要去怪小鲜肉，这一切是我自愿的」。让我非常感动，看到最后都替她担心，文章也具有时间感，从夏天写到冬天。
须：这篇也是比较小说笔法写作的散文，人物很单纯，描写单恋式的情感，触及女性性别自主问题，写法穿梭一些当代描述，若要与〈在巴黎，我亚洲的身体〉之间择一，我会选〈在巴黎，我亚洲的身体〉。
〈在巴黎，我亚洲的身体〉
林：这篇应该是以男同志为主角，描述相互交换认知的过程，读起来像散文诗，每个男生出现都是不一样的鲜明形象，我在看这篇时，会想到海明威的《流动的盛宴》。但中间有一段资料，看来像翻译，我担心引用部分是否会太多，除此之外，我认为这篇非常好。
廖：我不讳言这篇是我的第一名，原因是它有宏观的视野。开头写到，他与一位男子缱绻缠绵，最后回到他们两人见面时的状况，谈到欧洲人怎样来看亚洲人。从美术馆中，可以看出欧洲身体无所不在，黑人则是农民、奴隶、女性等被欧洲文化狙击的人，但最惨的是黄种人，亚洲人是零、是无，在美术馆里看不到，让我从另一个角度思考族裔的问题。
须：完全赞成。比较值得批评的是林文义老师担心的部分，他其实可以自己改写一下，毕竟文学奖，大家对于文字会有一定的敏锐度，如是作为观念艺术，我能接受。我会给它前两名，作者写得很细腻，描述得很漂亮。
第二轮投票前，评审先行讨论淘汰的部分作品，经过反复推敲琢磨，进入第二轮投票阶段的作品有〈秋暮与夕月〉、〈衣恋〉、〈声而为女〉、〈游当记〉、〈今年烟花特别多〉及〈在巴黎，我亚洲的身体〉。
■第二轮投票
（采计分方式，各以6分、5分、4分、3分、2分、1分计）：
得16分：〈在巴黎，我亚洲的身体〉（廖6、林6、须4）
得12分：〈游当记〉（廖5、林5、须2）
得11分：〈今年烟花特别多〉（廖2、林3、须6）
得10分：〈衣恋〉（廖3、林4、须3）
得8分：〈秋暮与夕月〉（廖1、林2、须5）
得6分：〈声而为女〉（廖4、林1、须1）
结果出炉，〈在巴黎，我亚洲的身体〉获第41届时报文学奖散文组首奖，〈游当记〉获得二奖，〈今年烟花特别多〉及〈衣恋〉获得佳作。恭喜所有得奖者。