照见春光 回顾同志电影20载

导演李安拍《喜宴》、《断背山》等同志电影，他坦率表示：「我只是喜欢男人恋爱的故事，他们的感情很动人。」电影探索同性异性情欲的蔡明亮，不认为他是透过电影做同志议题，而是因为「它的确在我们的生活里面存在。」

由大陆导演、影评人程青松主编的《关不住的春光：华语同志电影二十年》，集结两岸三地重要华语电影人，访谈代表性导演、演员、影评人，搭配评论文章，综观二十来的华语电影脉络。

书中评析，李安一九九三年的《喜宴》引领华人乃至世界酷儿电影的潮流，之后关于「出柜」的家庭伦理片蜂拥而出；后来《断背山》红遍东西方，也为同性恋在主流文化赢得「同情」，非同志身分的导演能拍出这种成果，实属少见。

碰触同志题材的香港导演关锦鹏、许鞍华，则一致认为香港看似文明，骨子里却甚至比大陆还要保守，只是公开的尺度较宽。关锦鹏直批卖座港片《金枝玉叶》「倒退」呈现同志关系，让观众嘲笑同志，「几近无知」。

在相对禁忌较少的台湾同志片，二○○三年以清新风格呈现同性情愫的《蓝色大门》被视为典范，但它却局限了之后同志题材的主流商业电影，都沿着青春成长的路径徘徊不前，如《17岁的天空》、《盛夏光年》、《渺渺》到今年爆红的《女朋友‧男朋友》等。

在卖座片外，台湾其他同志片拓展不同面向，如书中访谈纪录片导演陈俊志，提到很多gay看了他在《无偶之家‧往事之城》的第一个镜头，老的少的一群gay在台北「汉士」同志三温暖围着圆桌吃饭，就哭到不行，「因为很多gay就是靠着这样的自己造的一个家，才能存活在这个世界上……，偏狭的异性恋家庭主义者，也许永远没有机会去思考一个比较辽阔的家的想像，家到底是什么？」

《关不住的春光》台湾版书封放上张国荣肖像，是对这位香港最早公开同志身分的演员的敬意。书中追忆他的戏剧人生与作品，也细数担纲过同志的明星，一炮而红的如《蓝宇》中的刘烨、《蝴蝶》中的田原；蔡明亮电影中的李康生则超越同志身分，成为寂寥孤单都市人的象征。